太阳的光辉（原创） (发表于3年前)

sfiawongn

原创 <太阳的光辉>
     太阳的光辉
    普照了大地
     万物都安慰
     日出早上来
     日落晚回归
     你给我光华 ,
     你给我安慰
     日出日入忙
     亿万个光辉。
     任劳又任怨
     日日都上来
     工作永无休
     你辛劳谁知
     只有亚拔王

     另一写法
     太阳它的光辉,
     光辉普照了大地,
     一切万物它都安慰,
     日出时早上来,
     日落时晚回归。
     太阳你给我光华
     太阳你给我安慰 ,
     日出日入每天忙著 ,
     发出亿万个光辉
     你任劳而又任怨 ,
     日日都出来照大地 ,
     工作工作永无了期 ,
     你的辛劳有谁知 ?
     想是只有亚拔王。

    因为我的一首"太阳的光辉"网友说似林庚先生的新诗,故而发掘出来求得一知:

    林庚先生的新诗格律理论从其出发点看就存在某种悖谬。但是，写作的问题根本上是一个实践问题，那么从一个错误的理论前提出发有没有可能歪打正着，在实践上结出丰硕的成果，从而可以使我们对理论前提的悖谬忽略不计呢？接下去让我们来看看林庚先生在他的格律理论指导下的新诗创作。这首《秋之色》是林庚先生谈格律问题时引用过的，在林先生的格律诗创作里有一定的代表性，它暴露的问题也是比较典型的：

    像海样地生出珊瑚树的枝
    像橄榄的明净吐出青的果
    秋天的熟人是门外的岁月
    当凝静的原上有零星的火

    清蓝的风色里早上的冻叶
    高高的窗子前人忘了日夜
    你这时若打着口哨子去了
    无边的颜料里将化为蝴蝶

我们先从这首诗的词语入手。这首诗共8行88字，但是形容词却多达6处（“青的”、“凝静的”、“零星的”、“清蓝的”、“高高的”、“无边的”），还有1处名词当形容词用（“珊瑚树的”），1处形容词当名词用（“明净”），1处动词当形容词用（“冻叶”），1处名词作副词用（“海样地”），平均每行超出一处。就是说，诗中起形容、限制作用的词语几达全诗篇幅的三分之一。这是一个非常高的比例。而我们知道，形容词的密度与诗歌的表现力成反比，同时形容词还妨碍一首诗形成硬朗的风格和坚定的效果。布罗茨基曾回忆他早年的诗友埃夫吉尼"莱因对他说过的话，“倘若你在你写的诗上铺一张能够隐去全部形容词和动词的魔布，撤走这块布后，白纸上应该留下密密麻麻的名词”。

平行空间

各有各好吧，写实小说与意识流，工笔画，印象派到抽象派。。。

当代艺术的形式只是媒介和借口，更多地欣赏在于感受。

sfiawongn

林庚(1910-2006)，字静希。林志钧之子。诗人，现代诗人、古代文学学者、文学史家。中国作家协会会员。北京大学中文系教授，中国古代文学专业博士生导师。原籍福建闽侯(今福州市)，1910年2月22日生于北京。

1928年毕业于北京师范大学附属中学，是年考入清华大学物理系。1930年转入清华大学中文系，曾参与创办《文学月刊》。1933年毕业后留校，同时担任《文学季刊》编委。1934年起在北京大学等校兼课，讲授中国文学史。1933年秋出版了第一本自由体诗集《夜》，1934年以后，他作为一名自由诗体的新诗人尝试新的格律体，先后出版了《北平情歌》、《冬眠曲及其他》。"七七"事变后到厦门大学任教。1947年返京任燕京大学中文系教授，1952年院系大调整，改任北京大学教授。著有《春野与窗》、《问路集》、《空间的驰想》等六部诗集及《中国文学史》、《诗人屈原及其作品研究》、《天问论笺》、《诗人李白》、《唐诗综论》、《新诗格律与语言的诗化》等十一部文集。2006年10月4日病逝于北京，享年97岁。

林庚父亲为清华大学哲学系教授林宰平，沈从文称其在文学、法政、哲学、佛学、诗文、书画诸方面都极具造诣。金岳霖、张中行、吴小如均为其弟子。

林庚先生的文章在网路上,亦不多见,实在没汰法可以加深研究他的学术,实在不太方便後来想加深的研究呀,实在有点可惜!!!

太阳的光辉 （原创） (发表于3年前)

太阳的光辉（原创） (发表于3年前)