人物生平
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狄金森的祖父是阿默斯特州學院的創始人。父親是該鎮的
首席律師，思想保守。狄金森從小受到正統的
宗教教育，因而青少年時代的生活既平靜又單調，平常很少外出，只旅行過一次。
狄金森曾在如今極富盛名的頂尖
女子學院曼荷蓮學院（Mount Holyoke College）學習，她是一個反應機敏、說話幽默、思路開闊的少女。離校回家後，狄金森仍然住在當時她出生的房子裡，艾米莉·狄金森的人生大都是在她出生的房子裡度過的，這棟磚造房屋是由她的祖父在緬恩街上所建造。因為經濟上的困難，狄金森家在1840年賣了這棟房子，移到北歡樂街的房子住了十五年，後來愛德華·狄金森在1855年又把這棟房子買回來。艾米莉最喜歡這棟房子的地方，就是東邊的溫室，她在那裡種了許多冬天能開花的植物，並且在窗戶邊的小書桌上，她寫了許多詩，過著孤寂隱居的生活。她認為世界如此喧鬧不安，她要遠離它，退避到用自己的靈魂建築的小天地裡。狄金森的青年時代，有兩個人對她的生活產生過影響，一個是頂尖
文理學院阿默斯特學院（Amherst College）的校長納德·漢弗萊，另一個是在她的父親律師事務所任職的青年律師本明傑·牛頓。他們對她的學習給予了很大的幫助，尤其是牛頓經常指導她應該讀些什麼書和怎樣讀書，啟發她認識和諧和完整的自然界蘊含的美。牛頓還經常為她宣講
加爾文派的
宗教思想，使她接受了加爾文派的內視思想以及關於天性美和世界冷酷的觀念。這些思想成了她生活的信條並在後來形象地反映在她的全部詩作裡。 [1]
創作時期
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狄金森的詩作現存1700多首，但很難定出實際數字，因為1860年代起狄金森的書信開始“詩化”，有時候很難界定她寫的是散文還是詩（蘇珊稱為“信詩”（letter poem））。狄金森不是個出版的詩人，因此留下的大部分詩作只能看作詩稿，完篇的很少，有句無篇的占大多數。
狄金森的詩歌分為三個截然不同的時期，每一時期的作品都有一些共同的特征：
第一時期為1861年以前，這一時期狄金森的
作品風格傳統，感情自然流入。在狄金森死後，出版了她的作品的托馬斯H·約翰遜，只能給狄金森創作於1858年以前的作品中的五部鑒定年份。
第二時期為1861年~1865年，這是狄金森最富有創造力的時期，她的詩歌在這一時期更具有活力與激情。據約翰遜估計，狄金森在1861年創造了86首詩，1862年366首，1863年141首，1864年174首。同時，他認為在這一時期，狄金森充分表達了永生和死亡這一主題。
第三時期為1866年之後，據估計，所有的狄金森詩集中有2/3寫於該年之前 [2]。
情感經歷
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艾米莉曾與幾位男士有過朦朧的浪漫情愫。最權威的狄金森傳記作家理查德·斯維爾記錄下她一生中比較重要的愛情經歷：一是與塞繆爾·鮑爾斯的沒有結局的愛情；二是與比她年長18歲的洛德法官的關系。
鮑爾斯是一家地方報紙的編輯，由於他已婚，兩人的愛情還沒有開始就結束了。在此影響下，艾米莉自25歲那年開始了她多年的閉門不出，棄絕一切社交生活。在愛情中受挫後，堅強勇敢的她並沒有倒下，而是透過詩作大膽地傾吐她愛的痛苦：“心啊，我們將把他忘記！你和我，今晚！你要忘卻他所給的溫暖，我則要忘記他給的光明。當你忘記後請告訴我，然後我，我的思念也將黯淡……快！免得你遲延，我又把他記起！”艾米莉只能把她無奈的愛情寄托在詩作之中，她難以自拔，受盡了愛情痛苦的煎熬，她想忘記“他”的光明和溫暖，以擺脫這種痛苦，忘記沒有結果的愛情，但對於孤獨、感性的她，這小小的願望竟成了奢望，只要稍有延遲就又把“他”想起。
艾米莉·狄金森與她父親的朋友和同事洛德法官的戀情曾在一些文獻中提到。在洛德法官的妻子去世後，他與艾米莉兩情相悅的
親密關系開始於1878年初，當時她已經47歲，他65歲。洛德法官曾經希望與艾米莉結婚，可是受到了拒絕。那時，艾米莉已經不再年輕，她深知，婚姻意味著女子要放棄自己的獨立，她不希望承擔社會為女子制定的妻子和母親的角色。她從小就看著自己軟弱、無
主見的母親對丈夫絕對服從卻得不到半點垂憐和溫存，這大概也漸漸地壓制了她步入婚姻的想法，但掩蓋不了她對婚姻的憧憬。在1884年，艾米莉寫過一首以新娘自居而語涉“擁有”和“被擁有”的不尋常的詩“Circumference thou Bride of Awe（敬畏的新娘在你身邊）”，是寫給洛德的，她以古詩的形式表達了對成為“你”的新娘，擁有“你”並且愛“你”的渴望，再次表達了對愛的追求。 [3]
經典中心
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狄金森一生寫過1700余首詩歌，生前僅發表過7首。雖然她的詩歌以描寫日常生活的普通事物為主，但內容深邃，別具一格。由於她經常探討的有關死亡、愛情、自然、永恒、人的自我本質和
宗教信仰等主題是20世紀詩人關心的問題，因此，她對
現代派詩歌影響甚大，被譽為美國20世紀新詩的先驅。
布魯姆將她與
惠特曼並列為英語
文學經典的中心，一舉確立了她與
莎士比亞、
托爾斯泰並列的偉大文豪地位，受到全世界文學界的敬仰。
作品出版
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作品被發現
狄金森的妹妹——拉維妮雅（Lavinia）認得狄金森的字跡，但她卻不了解這些文字代表的是狄金森終其一生的熱情。當她發現這個藏著一千多首詩的箱子時，她真的十分震驚。
作品被陸續出版
維妮雅堅信這些詩作一定得出版。通過她的大力奔走，再加上瑪波·魯米斯·陶德（Mabel Loomis Todd）編輯的鼎力相助，第一輯的狄金森
詩本終於在1890年付梓出版，書裡所收錄的詩作只是狄金森畢生創作中的一小部分。第一輯總共印刷了115首，而第二輯及第三輯也分別在1891年及1896年順利問世。
一般大眾及多數的評論家都給這些詩作相當高的評價。到了1896年，艾米莉·狄金森已成為家喻戶曉的知名詩人。之後更多的作品，包括許多由其它管道收集的詩作，在接下來的50年大量地出現，但直到1955年全三冊的
定本才由湯瑪斯·約翰森（Thomas H.Johnson）審定出版。這本書一共收集了1775首詩以及一些斷簡殘編，並依照時間順序編輯排足，由
哈佛大學出版社的貝爾耐出版部（Belknap Press of Harvard University Press）出版。
作品風格
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狄金森的詩采用一般教會
贊美詩的格律：每節四句，第一、三句八音節，第二、四句六音節，
音步是最簡單的“輕、重”，第二、四句押韻。例如：
Because I could not stop for Death--
He kindly stopped for me--
The Carriage held but just Ourselves--
and Immortality.
詩的篇幅短小，多數只有兩至五節，經常破格，常押所謂“
半韻”（half rhyme）；放棄傳統的標點，多用
破折號，名詞多用大寫（但這個習慣在當時很平常）；常省略
句子成分，有時甚至連動詞也省掉；句法多倒裝，有學者指這是受
拉丁文詞序的影響。
狄金森的詩富於睿智，新奇的比喻隨手拋擲，順心驅使各個領域的詞匯（家常或文學的，科學或宗教的），舊字新用，自鑄偉詞。喜歡在詩中扮演不同角色，有時是新娘，有時是小男孩，尤其喜歡用已死者的身份說話。狄金森描寫大自然的詩篇在美國家喻戶曉，常被選入童蒙課本。痛苦與狂喜，死亡與永生，都是狄金森詩歌的重要主題。
狄金森詩作的音樂性和圖象性，成了批評家關注的題目。其詩用的破折號，時長時短，有時向上翹，有時向下彎，有批評家指這些是音樂記號，代表吟詠或歌唱那首詩時的高低抑揚；其詩的
詩行往往不是一寫到尾，有時一句詩行會分開兩、三行寫（即是說每行只有兩三個字），有學者認為這是刻意的安排，跟詩意大有關系（另外，狄金森有時會在寄給朋友的詩裡會附上“插圖”）。因此，有人主張要研究狄金森的詩，必須以她的手稿（或手稿的
影印本）為文本，才不致扭曲詩意。 [4]
代表作品
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《狂野的夜》（或譯為《風暴夜》）
《
這是鳥兒們回來的日子》
《頭腦，比天空遼闊》
《
我一直在愛》等 [5]
《
神奇的書》
人物軼事
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園藝
狄金森精通園藝，愛培植奇花異卉。學者朱迪·法爾指出：比起詩人，狄金森生前更多的是以園藝愛好者為人所知。狄金森九歲的時候，開始與妹妹一起學習
植物學並照管家中的花園。她曾將壓花收集到一本66頁的皮制封面的標本集中。它包含了她收集，根據
林奈體系分類並標記的424種壓花標本。
狄金森大宅內有她自己的花園，其父甚至特別為她興建了一個溫室。當時，其家庭花園在當地很有名，並得到了人們的贊賞。標本集沒有保存下來，狄金森沒有保留任何園藝筆記或是植物名錄，但是從其朋友及家人的信件與回憶中，人們可以清楚了解到這一情況。狄金森的侄女，瑪莎·狄金森·比安奇回憶道
鈴蘭、
三色堇鋪成一條條地毯，一排排的
甜豌豆、
風信子，還只是三月，但蜜蜂采的蜜到夏天也吃不完。適逢花期，籬笆上纏滿的
芍藥像是縷縷彩帶，另有大片
黃水仙，大叢
金盞菊讓人心馳神往。這簡直是蝴蝶的樂園。
特別的是，狄金森培育有香味的異國花朵，她寫道自己：可以在餐廳與懸掛著盛放植物的籃子的暖房間種植
香料群島上的香料。狄金森常常送花束給朋友，附上詩句，但是他們珍視花朵勝過詩句。 [6]
烹飪
狄金森也擅長烹飪，常用籃子將焗好的面包、
曲奇餅從她房間的窗子吊下，送贈鄰居、親友；1856年，她的面包更在當地農業博覽會的比賽中取得二等獎。下面是她存世的
姜餅食譜：一誇脫（美制）面粉、二分一杯
牛油、二分一杯
奶油、一湯匙姜、一湯匙
蘇打、一湯匙鹽，另加糖漿。
社會評價
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艾米莉·狄金森是美國著名女詩人，她的詩公開出版後，得到了越來越高的評價。她在美國詩史上的地位和影響僅次於
惠特曼。1984年，美國
文學界紀念“美國文學之父”
華盛頓·歐文誕生二百周年時，在紐約聖·約翰教堂同時開辟了“
詩人角”，入選的只有惠特曼和狄金森兩人。 [1]
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