[黑暗中舞者]

姜文在中国电影中是不可缺少的。和其他“获奖一族”电影人不同的是，他看起来并没有太多的"地下性"－－他什么都拍，长篇电视剧、情景喜剧、谢晋电影、谢飞电影、张艺谋电影、乡村混混、城市痞子、嗑嗑巴巴的底层青年、浪迹纽约的大提琴手、警察甚至民国时期的大名人以及太监。在他的各种角色中似乎看不出有什么特别的关联，然而有一个不可否认的事实就是，只要是有他出演的影视作品，就一定是能够在中国影视史上写上一大笔的！

《鬼子来了》是在2000年杀青的，其实那个时候，我就已经在热切期待他的作品当中。光听一些内容简介，就已经让人感到姜文的想法真的是很绝很绝：一个小村子，突然来了几个鬼子兵，而且是以俘虏的身份来的，住在村民家里，这会是什么样的一个结果呢？！就单单凭这个情境设置，就够让人对这个故事产生强大的好奇心了。当然，这个故事并不是姜文自己写的（是刘恒），可是发现这种东西里有很鲜活的电影动机的，是姜文。

　　然而接下来《鬼子》的命运，我想大家也已经知道了。即使今天我们终于看到了这部影片，但也只能通过“非法途径”－－D版市场来实现！这种事情在国内已经司空见惯了，甚至正常得已经激不起一丝一毫的愤怒了！前一阵子《英雄》公映以后，面对众多褒贬不一的评论时，有人呼吁要多支持中国人自己的电影。我觉得应该如此，况且《鬼子来了》不是《英雄》。我想说的是：从一个谢晋电影中的传统演员走到今天，戛纳评委会大奖得主，我们从中看不出中国电影体制对他的任何帮助，每一处闪光都是他自己埋头干出来的。而如果缺了他，任何一部他曾经参与过的片子都会黯然失色。



姜文小档案：

原名姜小军，河北唐山人（《鬼子》故事的发生地）

星座：牧羊座

身高：180cm

体重：80kg

血型：B型

学历：大学

作品：（主演、导演）

《末代皇后》(1985)

《红高粱》（1987）

《芙蓉镇》（1988）

《本命年》(1989)

《大太监李莲英》（1990）

《龙腾中国》（1992）

《秦颂》(1995)

《宋家皇朝》(1995)

《有话好好说》(1997)

《鬼子来了》（2000））

《寻枪》(2001)

《天地英雄》(2002)

主要个人获奖经历：

《芙蓉镇》 1987年获第十届中国电影百花奖最佳男演员奖

《春桃》　 1989年获第十二届中国电影百花奖最佳男演员奖

《阳光灿烂的日子》 (1994年) 获第8届新加坡国际电影节最佳男演员奖/台湾电影金马奖六项大奖

《鬼子来了》 2000年法国戛纳电影节评委会大奖

[Edwin]

鬼子来了看得我有点昏，看了一半没看出什么味道来。唉，资质愚钝了点，没办法。

[黑暗中舞者]

《鬼子来了》在戛纳放映的时候，姜文一直注意着观众的反应。电影的前半部分很好玩，观众们笑着前仰后合；后半段，在村民遭到日本兵屠杀的时候，整个影院鸦雀无声。能够牢牢控制观众的情绪，“黑暗中的观察”的姜文心中有些得意。灯光大亮的时候，他看见“他们的眼睛放着光”。
　　一些观众认出了饰演农妇“鱼儿”的姜鸿波，他们的眼泪就流下来了。并且伸出手来抚慰，好像她的家人真的被日本杀光了似的。
　　很多外国观众对姜文说：“原来日本人比纳粹还残暴？！”姜文反问：“你们以为呢？”他们说：“我们不知道。”类似的问题太多了，欧美人对于日本侵华战争表现出的普遍的无知让姜文感到吃惊。“原来我曾经想到通地这个片子让外国人认识到日军的残暴，但没有想这么深。现在我觉得，反映这段历史的影片太应该拿到世界上放映了。一部优秀的艺术作品发挥的作用可能比官方的评论更直接，也更深刻。”
　　在场的日本人显得十分尴尬。承认暴行的，如饰演片中日本兵的日本演员，是第一次看到这部影片，看完之后大哭了一场。不承认的，就装作没看见。包括日本的电影发挥商，一方因为影片的艺术水准希望引进，另一方面要考虑日本国内的压力。他们的心态很微妙。
“如果这部影片恰恰不能在中国和日本放映的话，是最可悲的。”姜文说。
对于称影片中中国人形象太窝囊的说法，姜文坚决不同意。“我这样的人会拍出那样的片子吗？这个影片里的农民形象很善良，不傻、不笨，没有智商的问题。而且影片放映的时候那么多中国人在场，如果有这种感觉的话他们早就不干了。”
实际上，有人评价，《鬼子来了》一扫以前中国电影给人留下的灰暗、慢节奏、阴性色彩的印象。“电影开始30秒，观众就发现这是气势汹汹而来的一部黑白片。而且，我以往参加各种电影节，中国的片子除了字幕以外，有时还需要作解释，这部片子却不需要半个字的解释。”参加电影节颁奖，姜文觉得有意思的是那儿大家的心态。“先颁到谁，就表示大奖可能没有你的份了，因为前面颁发的都是些小奖，大家一听是别人就拼命鼓掌，又替别人高兴，又替自己庆幸，甚至有点幸灾东祸的味道。所以你得控制鼓掌的分寸。”
他说：“如果说激动，这个电影在中国放映的时候我会激动的。因为中国观众可以最直接地理解它，最充分地感受它的气息，不需要翻译。”
[img:ddfd16e938]http://www.filmsea.com/celebrity_review/200112071218_16561.jpg[/img:ddfd16e938]
[img:ddfd16e938]http://www.filmsea.com/celebrity_review/200112071218_16562.jpg[/img:ddfd16e938]
作者：杨非

[黑暗中舞者]

[quote:eff82215c4="Edwin"]鬼子来了看得我有点昏，看了一半没看出什么味道来。唉，资质愚钝了点，没办法。[/quote:eff82215c4]
:lol: 晕我倒没有！就是不想再看第二遍！就象以前看《黑暗中舞者》（dancer dark）一样，太沉重！（这部片子看完以后，我有一阵子没有听bjork的音乐了，瞋的慌！
大家青菜萝卜各有所爱！没关系！再说还有感谢你的《2003格莱美》！

[黑暗中舞者]

[img:ea44e08836]http://cimg.163.com/movie/0301/06/06guizi1.jpg[/img:ea44e08836]
[img:ea44e08836]http://cimg.163.com/movie/0111/21/21gui.jpg[/img:ea44e08836]

　　姜文在《阳光灿烂的日子》里有一段跟着马小军（夏雨）的移动镜头，印象极深，镜头运动的线条极尽优美，配合暖暖的日光，青春在那一刻的轻叹感伤。
如果说姜文不懂得镜头的力量，不懂得语言可以在镜头内部通过各种构置得以彰显，只懂得表演永远是一部情节片的支撑，那就错了，事实上姜文的聪明就聪明在他知道针对什么样的题材去重用什么样的元素，换句话说，他用的是最有效的手段。
　所以就有了《鬼子来了》中密集交织的对白和强度很高的表演，剪切麻利而有力，明暗反差简洁明了，让所有人一目了然，丰富的表情和密度极大的对话极其精彩的将中国人的劣根和善良，单纯和复杂展现得淋漓尽致。
让所有人看的到：这是中国人的精彩。
　　中国人几千年的精彩，就精彩在人与人的对话，人人都是语言的艺术家，话语在这部电影里所呈现的戏剧效果令人且喜且悲，看到激烈处，直想敲开脑壳挖挖脑浆看看我们个个擅长辩论与自圆其说的脑子是怎么长的。
　　精彩的当然不应该只是对话，坏就坏在中国人的人情世故，沉积已久的文化根源，人与人之间的微妙关系，甚至于到面对日本鬼子面对神秘人时的自保心态，统统都在滔滔不绝绵绵不休的对话里，话语实在可悲，当它无法直指人心而自成浑圆的时候，善与恶无法辩明，恩与仇随时可改，人是话语的俘虏，听从命运安排。日本鬼子可恨，也罢了罢了，姜文当初完成此片，有日本五大暴力集团发传真到发行公司，说一旦在日本放映将不保证日方演员安全，一个优秀民族的血液里总有坏死的细胞，日本如此，中国不外乎。
　　马大三让二脖子把藏人的事情烂肚子里，结果二脖子告诉了八婶子，马大三恼火之时，八婶子跟马大三辩论：他跟他妈把话烂肚子里，那还是我儿子不，啊？那不成你儿子了吗？片中这样的经典辩论比比皆是，直让人想起近些年很流行的华人辩论大赛，个个要占有话语的有利位置，谁也不愿意露怯，谁又也不愿意吃亏，谁也不愿意出头，谁又也不愿意失去道德优势，于是情节就在这种不断的话语滚动中前进，评书，传奇，民间故事，清朝遗老，都在片中走了过场，串起了中国人独有的文化奇观，也是中国人独有的脚底老茧，摸一摸感觉到厚度，走一走钻心的疼痛。
　　要说姜文展现中国人阴暗面，这话过头了，实际上剧作者对于中国人有流泪的宽容，日本鬼子的阴暗面却表现得着实很不客气，虽然不乏军官逗小孩的罕见之笔，日本俘虏花屋是军国的真正傀儡也是真正的牺牲，可就是凶悍的日本人，也领教了中国人的小聪明，他为让马大三杀了他而让翻译教他几句骂人的话，翻译为自保性命而教了他几句奉承之语，乃是谄媚之精粹，只见花屋恶狠狠的说着：“大哥大嫂过年好！你是我的爷，我是你的儿！”话语在两种指向之间颠倒了方向，一时间迸发出黑色的喜剧效果，话语的悲剧。
　　果然是一场传奇，隔世的风尘。河北喜峰口长城曾是国民党军队拼死击退日军的地方，如今在黑白的胶片上，美好的丑陋的可悲的可叹的都成了镜头里似近实远的朦胧画卷，那些人性的蒙昧，聪明的悲哀。
　　片尾让我想起《寻枪》，姜文在结尾的时候同样有一个绽出的笑，可那是生命尊严的爆发，是那样一种富有力量的信仰。而《鬼子来了》的结尾，姜文的脑袋掉在地上，含笑九泉了。
　　你悲愤也好，无奈也好，他含笑九泉了，你有什么办法？这是故事，是隔世的传奇。

[黑暗中舞者]

[img:f3b954be6f]http://www.xicn.net/pic/2002-01-21/49682_1.jpg[/img:f3b954be6f]
[img:f3b954be6f]http://www.xicn.net/pic/2002-01-21/49686_1.jpg[/img:f3b954be6f]
每一个中国人都应该看看《鬼子来了》，看完之后，还都得写一篇观后感。
　 没有中国电影在民族性批判上达到过这个深度，而文学史家说，绝少有作家能像鲁迅那么深刻有力地鞭挞中国人的劣根性。马大山和他的乡亲们是张导游图，“龙的传人”之曲肠奥肚原形毕露：扔下鬼子顶着马大山的脑袋的驳壳枪说：“鬼子没了，老子不找别人就找你”，马大山可好，旋即把自个儿的事摊给了众乡亲：“那人说了，鬼子没了，全村人都得问罪”；鬼子拒不进食还张牙舞爪，马大山们既非拉叽吧倒也非痛殴恐吓，而是排除万难曲意奉承，人的血性和骨气都哪里去了；不就是杀一个鬼子一个汉奸负一个责任吗？推诿，在众乡亲之间推诿，在中国人中间踢皮球……。影片四分之三的篇幅就这么用在了对马大山和他的乡亲的心理、性格、行为进行挑筋剔骨式毫不手软的拷问，而供词是什么，每一个中国人都心知肚明。别说那是农业经济中的农民性就把自己推得一干二净，都“新新人类”啦，每每还这个操性。最悲哀的自然是把鬼子送还“皇军”，咸与庆乐，却结果全村人惨遭“皇军”屠戮，而后马大山还被交由战俘了的鬼子斩首的最后几幕。从鬼子进村起，我就盼着屠杀展开。那个痛快淋漓啊，咱们民族性中的最痛处被揪了出来，往死里整不说，还被吐上几口唾沫。
　　虽然忧患意识而慷慨激昂主要是社会学家革命家的事，但是，民族情绪和社会良知如影相随鼓捣着中国人，中国的文艺工作者别想摆脱干系，问题在于要将思考切入肯綮。马大山和他的乡亲们的举动，很容易就要么归于中国人善良慈祥爱好和平，要么斥之为软弱愚昧谄媚投降，或者兼而有之，然而，姜文的《鬼子来了》超然独立不能这么看。人性生发以至心慈手软这个讨好而通行的模子套不住马大山们的所作所为，盲目轻信奴颜婢膝也不至于放虎归山向鬼子投怀送抱，说到底，是民族性在作祟。《拯救大兵雷恩》、《辛德勒的名单》、《野战排》它们致力于发掘人性的暗淡与光华，由他们发掘去好了，那是西方角度西方事，启蒙思想信条之一的人性观念在中国从来就没有一呼百应而遍地开花过。东施效颦，什么《黄河绝恋》、《红河谷》，太令人作呕了。姜文不，什么人性这人性那，折腾马大山们的其实是一种压倒性的生存意志，《鬼子来了》展现了在不管怎样也要活下去的意志下，其生存的彷徨，相持，挫折，奏凯，及至破灭的全程。以单纯为了活命的眼睛望去，“皇军”、“国军”、“共军”区别不大，令自己担惊受怕的，既可以是鬼子来了，也可以是“国军”来了、“共军”来了，而既然可以把鬼子送还鬼子，也就可以把“国军”献给鬼子，“共军”献给鬼子，或者是把鬼子献给“共军”，把“国军”献给“共军”，把“共军”献给“国军”，只要对方高兴自己又可以活下去，还有“犒羊”，就无可无不可，都可以来。我们立刻联想到张艺谋的《活着》，同一个活着观，所不同的是，张艺谋释然欣同，怀着历难未死祸福相依的喜剧意味，姜文鞭挞入里，悲愤交集，贯穿着一股毫不留情、一揭到底的批判力度和深沉的悲剧感。教人纳闷的是，《活着》荣赝威尼斯金狮奖，西文世界有充分的好评，而《鬼子来了》只在戛纳得到一个不那么重要的奖项，似乎不太受落。当然彼一时不是此一时，获奖和观众爱看也有着各种因素，但我想，这里有个西方视点而视界局限的问题，我们不能削足适履。其实，我想，《鬼子来了》是于世界电影文化一份真正的贡献，没有多少部电影能把占领者和被奴役者的关系刻划得如此丝丝入扣而又惊心动魄的，也没有多少部战争题材的电影真的触及到为最低限度的生存意志所摄持的普通群众的挣扎这个题旨的，而生的挣扎在战争局势里真实而且迫切，生存意志是人类性的，马大山们的经验和教训因此是世界性的。所以我要说，一部《鬼子来了》抵得上一百部《拯救大兵雷恩》。
　 《鬼子来了》的精妙很大一部分来自于它与过去的抗战老电影存在微妙的关系，从《地道战》、《地雷战》等等走过来的观众应当对《鬼子来了》有更多的感应。“鬼子进村”对于戛纳电影节上的洋鬼子们可以意味萧索，但对于中国人来说，可就气象万千了。采取黑白片是策略，为了与五、六十年代那些广为熟悉深入人心的黑白战斗片相仿佛，而且在《鬼子来了》这里，本是智勇双全的游击队员、革命群众处在的位置，却被一群惊惶失措点头哈腰的乡亲们占去了，好个拔乱反正，一种颠覆。姜文给了他的人物很多特写，光要从斜上侧下方打上去，过去专门为汉奸特务订做的惊慌、狡诈、丑陋的面相，而今恰如其分地属于人民了，于“高大全”年代塑形光工心打造的赫赫然坚毅、热血沸腾、成竹在胸的革命面孔，我们觉察了反讽意味……事实上，影片到处都在倒行逆施，非常“反动”。再看：鬼子来了，村民们不是鸟兽散，去打埋伏，而几乎要夹道欢迎；千方百计掩护的，不是八路军新四军，而是鬼子汉奸；遇到困难，不知如何是好，不是翻翻毛主席的《论持久战》看看，找游击队武工队指明方向，而是不向组织汇报不说，去跟伪军队长江湖术士搞上了。说我党取得抗日战争的胜利得益于人民战争的法宝，这法宝至少于长城脚下的这×村是不存在的——给村民送来粮食的不是“共军”而是“皇军”，而村民弹冠相庆的，也不是凯旋归来的人民子弟兵，而是双手沾满了同胞鲜血的侵略者。为什么偏偏找来两个黑白片年代银幕上坏得一塌糊涂的著名的奸角陈强和陈述在这里跑跑龙套呢？姜文请两位老艺术家故地重游，是要向二老致敬吧，而观众呢，看着这两张面孔谁不浮想联翩呢，姜文请我们旧梦重温——陈强所饰的武林高手，不是他年事已高武功已经要不了人命，而是，鬼子的命，他不敢要。练得虎虎生风却奈何不了就擒的鬼子，仅仅因为他是鬼子，很尖刻。姜文顺手牵来，就把风魔众生的武侠神话给戳破了，很深刻。
　 早在七、八年前的《阳光灿烂的日子》里，姜文就展示了其在国内导演同行中无与伦比令人叹服的电影叙事才华。读过王朔原著《动物凶猛》之后，我们知道什么叫把小说语言转化为电影语言，什么叫创造性的改编。关于电影改编及《阳光灿烂的日子》是另外的题目，这里，我想说说姜文前后两部影片在叙事织体上的某些显著而又有趣的承继关联。我们看到，两部电影都充满了故事性，情节发展后劲十足，戏剧性变化此起彼伏，非常好看，同时，看得出来，电影形式上，姜文偏爱的是放达而不是拘静。就说《鬼子来了》吧，姜文显然对“第五代”们所定格的中国农民呆板木讷的标准照不以为然，他偏要把人物鼓“动”起来，马大山和他的乡亲们不无生动活泼、生机盎然。不是农民不农民的问题，姜文的电影方法的天才之处和独特魅力在于，他不避重就轻，总是径直要把人生命性的勃发跃动给煎迫碾压出来，燃烧或者暴晒，在这个软沓沓病殃殃的年月，姜文的“生命动作”披荆斩棘，实在用心良苦。在《阳光灿烂的日子》里，马小军被他的同伴一遍又一遍地摁进水里，影片以他被团体抛弃的结局给“阳光灿烂”划上句号，非常残忍；到了《鬼子来了》，姜文变本加厉，更不给人的侧隐之念留下任何余地：给鬼子白面饺子吃，够了；“我就是杀不了人啊”，够了；送还鬼子，够了；写“友好条约”，够了；开“联欢晚会”，够了；烧光杀光，够了——可姜文就是不够，他还要让战俘了的鬼子砍掉民族英雄了的马大山的头，而且还要当着“国军”和百姓的众，而“众”是什么，“众”是鲁迅在《药》里写过的雀跃的脖子伸得有鸭脖子那么长争看杀革命者的头的中国人。姜文太深刻了，他没有给中国人民留半点面子。《阳光灿烂的日子》里，当末了“日子”一晃而过进入今天时，色彩没了，尽管今天有钱有车，但“阳光灿烂”一去不复返；到《鬼子来了》，马大山人头落地的最后两个镜头，色彩却是有了，姜文是在向那场民族噩梦说再见吗？不是，那面“鲜血染红的旗帜”覆盖一切前的瞬间，姜文那个死人头的笑，笑得很诡异。《阳光灿烂的日子》里有个傻子，而《鬼子来了》里有个疯子，大款了的马小军们开着敞蓬凯迪拉克耀武扬威，傻子骂道，“傻B”；马大山不知道怎么处置手上的鬼子，疯子喝道，“我一手拎一个，活活给他们掐死了”——于是，恰恰是疯子傻子说出了真理。
（来自www.filmsea.com）

[Edwin]

这部片子确实拍得很真实，以致我看的时候没有觉得什么异常，因为与我所认知没有什么差别，也不觉得前半部分有什么好笑，心里只是灌了铅般的沉重，一直不想再看下去了，就像看天浴一样，看了一部分就不忍再看下去了。

这两部片子好像在国内都被禁掉了吧。

[黑暗中舞者]

对呀！很多真正电影人认真做出来的电影，在国内都禁！唉！可悲！还“三个代表”！

[红旗下的蛋蛋]

《鬼子来了》绝对没有这篇影评中所说的那么好，我私下认为。

我觉得好电影留给我们的不应该仅仅是几个场景，而是一种韵味。《鬼子来了》比不上《阳光灿烂的日子》，更不用说是《红高粱》。人都有没落的时候，看看姜文的《寻枪记》就知道了，谁也不可能天天拍出好电影，从娱乐的角度说远远不如《有话好好说》。

现在我们中国的导演现在都是在忙着一件事情：向全世界展示我们的电影拍摄水平，当然是拍中国文化，于是有了老谋子的《英雄》。借鉴着黑择明的叙事手段就可以胡言乱语，就可以称为前卫？？就可以没有逻辑？？我是乡下人，很实在的－－飞雪和残剑两人抵挡了宫廷3000铁甲的围攻，最后残剑与秦王在王宫长时间的对决，而正是在对决中悟出了秦王不可杀的理论。我倒要问究竟是什么让残剑在电光火花般的厮杀中－－秦王武功之高超出我的想像－－醍醐灌顶的？？而且那悟出的道理压根就是骗骗外国人的，中国的皇帝好像还没有那么高尚！

《鬼子来了》我很遗憾真的只记住了那些搞笑的场景，姜文从一开始的唯唯诺诺到后来的豪情万丈，我还是看不明白。演技好，拍摄好，音乐好，但不能掩盖主题的贫瘠。你就是要去拿奖也得这样，私下认为。

[吃糖吃糕]

在我看来，有了《卧虎藏龙》，谁来拍《英雄》都没甚么区别。在好莱坞，如同《教父》开创了黑帮片的类型，《卧虎藏龙》也开创了武侠的新类型，不再一味在几个动作上纠缠不清，而是更多地渗入了中国的礼信仁义，讲的更多的是中国的一个神秘的人群－－侠客处身江湖所遵守的道义。从这个意义上来说，它有着不可超越的优越感。我至今没看《英雄》，是替张导不值，你先拍了，功劳就是你的，等人家功成名就了，自己眼热了，巴巴地去淌这淌混水，又挣不脱《东邪西毒》的影子，何苦来哉？当然，这次张导也是向世界人民证明了，他是会挣钱地。

姜文还是可爱地，他和北野武有着惊人的相似，如果他能固守自己的风格的话，几十年后，我们首先能想起的大陆导演没准儿就得变成姜文。