[夢生園]

美國當地時間2018年11月8日晚8點15分，由亞瑟·克拉克基金會主辦的克拉克獎頒獎禮及晚宴在美國華盛頓D.C.西德尼哈曼劇院（Sidney Harman Hall）舉辦。當晚，劉慈欣被授予2018年度克拉克想象力服務社會獎（Clarke Award for Imagination in Service to Society），表彰其在科幻小說創作領域做出的貢獻。

　　2015年8月，劉慈欣憑借《三體》曾獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，為亞洲作家首次獲獎。同年10月，獲第六屆全球華語科幻文學最高成就獎，並被授予特級華語科幻星雲勳章，該等級勳章只有獲得國際最高科幻獎項雨果獎和星雲獎的作家有資格獲取。

　　亞瑟·克拉克爵士（Arthur Charles Clarke）是20世紀享譽世界的英國科幻小說家，其科幻作品多以科學為依據，代表作《2001：太空漫游》於1968年被導演斯坦利·庫布裡克拍攝成同名電影。由亞瑟·克拉克基金會設立的克拉克獎，每年度會評選出終身成就獎、想象力服務社會獎、及創新者獎三大獎項，以表彰世界上最卓越並最富創造力的思想家、科學家、作家、技術專家、商業領袖以及創新者。

　劉慈欣對財新記者說：想象力的培養，教育體制起著非常重要的作用。劉慈欣認為，如果現在把中國的教育體制改成美國的體制，那會是災難性的後果，社會公平性上就會大大受傷害。因為高考畢竟是底層上流的有效通道，這個通道以後肯定也會被堵死，但不能是現在。中國還沒有到那麼一個階級差距懸殊的地步。“我覺得最絕望的就是這一點，不能改變這個教育體制。要是真的不合理，就不絕望了，可以把它向好的方向改。但是（現在）還不能改。社會與文化慢慢進步，更有利於創造力的教育體制必然會出現，像美國社會這種玻璃天花板也將會出現在中國。那個時候教育就會更能培養創造力了，也不再顧及公平不公平了。

　劉慈欣認為，“人類文明接下來最大的困難在於人類向地球之外的開拓精神被消磨掉——被技術帶來的安樂窩、舒適生活消磨掉。如果對太空失去興趣，多麼繁榮的社會都維系不了。地球環境遲早會出現巨大的變化，而這種變化不一定是人為的。如果人類不向外開拓，短時間可以，按照萬年的時間尺度看，人類會遭遇滅頂之災。”

　　加州大學聖地亞哥分校阿瑟·克拉克人類想象力中心主任Sheldon Brown在頒獎詞中稱，21世紀人類社會面臨新挑戰，科幻有助於人類擴展知識，以及思考人與人的關系。《三體》受到奧巴馬的喜歡，“他說，重讀《三體》，使他能夠正確看待他面臨的問題。而現在，重讀《三體》，有助我們正確看待自己的問題。”

　　劉慈欣在晚宴上首次用英文致答謝辭（全文附後），並在演講中提及，正是上世紀80年代最初讀到克拉克作品《2001：太空漫游》和《與拉瑪相會》，使他成為一名科幻作家。“當科幻變為現實時，沒人會感到神奇，它們很快會成為生活中的一部分。所以我只有讓想象力前進到更為遙遠的時間和空間中去尋找科幻的神奇，科幻小說將以越來越快的速度變成平淡生活的一部分，作為一名科幻作家，我想我們的責任就是在事情變得平淡之前把它們寫出來。”

[夢生園]

劉慈欣獲獎演說全文

　　先生們、女士們，晚上好，

　　很榮幸獲得克拉克想象力服務社會獎（Clarke Award for Imagination in Service to Society）。

　　這個獎項是對想象力的獎勵，而想象力是人類所擁有的一種似乎只應屬於神的能力，它存在的意義也遠超出我們的想象。有歷史學家說過，人類之所以能夠超越地球上的其他物種建立文明，主要是因為他們能夠在自己的大腦中創造出現實中不存在的東西。在未來，當人工智能擁有超過人類的智力時，想象力也許是我們對於它們所擁有的惟一優勢。

　　科幻小說是基於想象力的文學，而最早給我留下深刻印象的是亞瑟·克拉克的作品。除了儒勒·凡爾納（Jules Verne）和赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert George Wells）外，克拉克的作品是最早進入中國的西方現代科幻小說。在上世紀80年代初，中國出版了他的《2001：太空漫游》和《與拉瑪相會》。當時文革剛剛結束，舊的生活和信仰已經崩塌，新的還沒有建立起來，我和其他年輕人一樣，心中一片迷茫。這兩本書第一次激活了我想象力，思想豁然開闊許多，有小溪流進大海的感覺。讀完《2001：太空漫游》的那天深夜，我走出家門仰望星空，那時的中國的天空還沒有太多的污染，能夠看到銀河，在我的眼中，星空與過去完全不一樣了，我第一次對宇宙的宏大與神秘產生了敬畏感，這是一種宗教般的感覺。而後來讀到的《與拉瑪相會》，也讓我驚歎如何可以用想象力構造一個栩栩如生的想象世界。正是克拉克帶給我的這些感受，讓我後來成為一名科幻作家。

　　現在，三十多年過去了，我漸漸發現，我們這一代在上世紀60年代出生於中國的人，很可能是人類歷史上最幸運的人。因為之前沒有任何一代人，像我們這樣目睹周圍的世界發生了如此巨大的變化。我們現在生活的世界，與我們童年的世界已經完全是兩個不同的世界，而這種變化還在加速發生著。中國是一個充滿著未來感的國度，中國的未來可能充滿著挑戰和危機，但從來沒有像現在這樣具有吸引力，這就給科幻小說提供了肥沃的土壤，使其在中國受到了空前的關注。作為一個在60年代出生在中國的科幻小說家，則是幸運中的幸運。

　　我最初創作科幻小說的目的，是為了逃離平淡的生活，用想象力去接觸那些我永遠無法到達的神奇時空。但後來我發現，周圍的世界變得越來越像科幻小說了。這種進程還在飛快地加速，未來像盛夏的大雨，在我們還不及撐開傘時就撲面而來。同時我也沮喪地發現，當科幻變為現實時，沒人會感到神奇，它們很快會成為生活中的一部分。所以我只有讓想象力前進到更為遙遠的時間和空間中去尋找科幻的神奇，科幻小說將以越來越快的速度變成平淡生活的一部分，作為一名科幻作家，我想我們的責任就是在事情變得平淡之前把它們寫出來。

　　但另一方面，世界卻向著與克拉克的預言相反的方向發展。在《2001：太空漫游》中，在已經過去的2001年，人類已經在太空中建立起壯麗的城市，在月球上建立起永久性的殖民地，巨大的核動力飛船已經航行到土星。而在現實中的2018年，再也沒有人登上月球，人類的太空中航行的最遠的距離，也就是途經我所在的城市的高速列車兩個小時的裡程。與此同時，信息技術卻以超乎想象的速度發展，網絡覆蓋了整個世界。在IT所營造的越來越舒適的安樂窩中，人們對太空漸漸失去了興趣。相對於充滿艱險的真實的太空探索，他們更願意在VR中體驗虛擬的太空。這像有一句話說的：“說好的星辰大海，你卻只給了我Facebook。”

　　這樣的現實也反映在科幻小說中，克拉克對太空的瑰麗想象已經漸漸遠去，人們的目光從星空收回。現在的科幻小說，更多地想象人類在網絡烏托邦或反烏托邦中的生活，更多地關注現實中所遇到的各種問題，科幻的想象力由克拉克的廣闊和深遠，變成賽博朋克的狹窄和內向。

　　作為科幻作家，我一直在努力延續著克拉克的想象，我相信，無垠的太空仍然是人類想象力最好的去向和歸宿，我一直在描寫宇宙的宏大神奇，描寫星際探險，描寫遙遠世界中的生命和文明，盡管在現在的科幻作家中，這樣會顯得有些幼稚，甚至顯得跟不上時代。正如克拉克的墓志銘：“他從未長大，但從未停止成長。”

　　與人們常有的誤解不同，科幻小說並不是在預測未來，它只是把未來的各種可能性排列出來，就像一堆想象力的鵝卵石，擺在那裡供人們欣賞和把玩。這無數個可能的未來哪一個會成為現實，科幻小說並不能告訴我們，這不是它的任務，也超出了它的能力。

　　但有一點可以確定：從長遠的時間尺度來看，在這無數可能的未來中，不管地球達到了怎樣的繁榮，那些沒有太空航行的未來都是暗淡的。

　　我期待有那麼一天，像那些曾經描寫過信息時代的科幻小說一樣，描寫太空航行的科幻小說也變得平淡無奇了，那時的火星和小行星帶都是乏味的地方，有無數人在那裡謀生；木星和它眾多的衛星已成為旅游勝地，阻止人們去那裡的唯一障礙就是昂貴的價格。

　　但即使在這個時候，宇宙仍是一個大得無法想象的存在，距我們最近的恒星仍然遙不可及。浩瀚的星空永遠能夠承載我們無窮的想象力。

　　謝謝大家。　　

[晃悠晃悠]

三體真是一本超世界水准的科幻小說，很值得細讀。

[晃悠晃悠]

特別期盼好萊塢能買下版權，拍成電影。

那將令人無比期待。。。

[夢生園]

晃悠晃悠 寫道:

三體真是一本超世界水准的科幻小說，很值得細讀。

是的。看完他寫的《三體》，絕大多數的小說就是過家家的感覺。

[seagirl]

一直想看 三體 這本小說

[seagirl]

有誰看過三體嗎？

[晃悠晃悠]

夢生園 寫道:

是的。看完他寫的《三體》，絕大多數的小說就是過家家的感覺。

嗯嗯嗯，握手握手

[夢生園]

晃悠晃悠 寫道:

特別期盼好萊塢能買下版權，拍成電影。 那將令人無比期待。。。

亞馬遜計劃花10億美元拍《三體》， 但《三體》的版權在游族網絡手裡，不知道現在的進展。

[夢生園]

seagirl 寫道:

一直想看 三體 這本小說

好看。除了頂級的科幻，還赤裸裸的揭示了人性。