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《我的阿勒泰》:聊聊劇中女性主義

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根據作家李娟散文集《我的阿勒泰》改編的迷你劇八集大結局,唯美又憂傷。追劇實在是不過癮,好多劇迷呼喚導演再來 80 集。


這部劇選角也頗為神奇,飾演男主巴太的演員於適,飾女主媽媽的馬伊俐、蔣奇明、周依然各自的戲。在 2023 年,《封神》、《漫長的季節》、《繁花》,一個比一個火爆。

《我的阿勒泰》入圍戛納影展,把觀眾的期待值拉滿。平台制作的迷你劇,被央視購買入“黃金八點檔”同步首播,這也是發行面的奇跡了。


大結局以後的後勁還很大,在豆瓣上評分還在緩慢增長,從 8.5 漲到 8.7 了。

一些原著黨說抵制本劇,不看劇是他們的損失。我以前也是一個原著黨,反感一些改編失敗的作品。我現在是一個創作者,也是一個成熟的原著讀者和一個成熟的影視劇觀眾。

文字作品和影視作品是兩種不同的藝術表現形式,呈現效果也不同。我尊重和接納影視劇的改編。去年王家衛改編茅盾文學獎作品《繁花》,青出於藍而勝於藍。

導演滕叢叢是一個女性主義者,讓我眼前一亮。我還沒有看過她的處女作《送我上青雲》,在女性主義作品中,略知口碑。

我對大名鼎鼎的作家王安憶改編了張愛玲的《第一爐香》,由許鞍華導演,非常失望,把張愛玲的女性主義改成了女權主義。


女權主義是一個社會學政治學概念。與女性主義在文藝作品裡是有區別的,它主要是一種以女性為主體的呈現視角與態度。許子東教授解讀張愛玲的《傾城之戀》中白流蘇與范柳原婚後有一句話:“這下,買家具,布置一個家。這些事,男人是不懂的。”他認為,這是女權主義的一大退步,但是女性主義的一大進步。在作品裡,由女人開口說出女人自己想說的話,就是女性主義。

滕叢叢也是一個喜歡張愛玲作品的女導演。我在哪個大平台點評了一句:“這部劇是我第一次在國產劇中,看到讓人眼前一亮的女性主義的普遍呈現。”得到了很多讀者共鳴,平台一直給我推,新增了幾百個點贊。




藝術作品,來源於生活且高於生活。在劇作中,幾次提及了意識流小說開山鼻祖英國作家弗吉尼亞·伍爾夫的言論與觀點。在道具中,把這位百年前,女性主義的先鋒倡導者的肖像放在劇裡。生活中,在 20 年前,我在任何文化公眾場所,沒見過弗吉尼亞·伍爾夫的肖像。這是劇裡藝術化的提升與表達,是符號化的象征主義。



弗吉尼亞·伍爾夫

第一次,我在國產影視劇中看到弗吉尼亞·伍爾夫。在歐美影視劇中,伍爾夫的作品經常被改編入大銀幕。如蒂爾達·斯文頓主演的《奧蘭多》;妮可·基德曼、朱麗安·摩爾、梅麗爾·斯特裡普三大影後飆戲的《時時刻刻》,也是根據伍爾夫的生平改編。妮可飾演伍爾夫本人,摘得當年奧斯卡影後。
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