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徐崢: 徐崢惹爭議,誰在消費外賣員的苦困

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早在上映之前,這部電影就被負面標簽緊緊纏繞著。“消費苦困”是一種太過誘人的指控:徐崢這樣一位明星導演,拍攝關於外賣騎手的電影;早就實現財富自由的文藝工作者,和刻畫辛苦謀生的故事,兩者之間存不存在消費與被消費的關系。

創作者立場與表達的巨大反差,讓懷疑在罅隙中生長起來。《逆行人生》究竟是不是一部利用普通人的苦困賺取眼淚與票房的投機之作?直至放映開始的前一刻,我依然心存疑慮。


120分鍾以後,我撤銷了對它的指控。

公允地說,《逆行人生》並沒有一味渲染“苦困”,沒有塑造一副失真的、刻奇的景觀,沒有讓人沉溺於廉價的感動。




《逆行人生》劇照

《逆行人生》並沒有刻意回避讓一眾騎手陷於苦困的來源:高昂的房價和醫療費用、勞動保障的缺位、一味追求效率而違背人性的算法系統、生活在效率至上的社會中個體的龐大壓力。


恰恰因為對這些沉重的生活議題的觸碰,讓《逆行人生》給我的觀感並不是一部只會抓住噱頭的膚淺商業片。盡管其作為電影作品的藝術性有待商榷,但應該承認,它並未放棄努力向更深處走去:它在向崇尚競爭與效率的商業體系發出質疑,它在呼喚一個更有力、更全面的的社會安全網。

韓國電影影響社會政策變革的故事長久以來為人樂道,自《我不是藥神》以後,中國現實主義題材電影於近幾年集中爆發,似乎也寄托著中國電影人某種濟世的理想。順著這些期待,《逆行人生》所面臨的一種龐大的質疑聲是:拍攝一部關於外賣騎手的電影,真的可以改變什麼嗎?或者只是滿足一些電影人自我感動的情懷、順便賺足票房?



《逆行人生》劇照
1     還沒人說話啊,我想來說幾句
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