《完美的日子》:把过去抛在脑后,在生活中修行

一、

每一天都是一样的。平山（役所广司饰）是一位沉默寡言的六十多岁男子，他在装置简单朴素的公寓里醒来，迎来黎明前不够明朗的灰暗光线。他穿上工作服，从街边的自动售货机里拿了一罐咖啡，开着他那辆简陋的小货车开始工作，勤奋地清扫东京的公共卫生间。每一天都看似孤独、重复，平山几天也说不上几句话，但这就是他的《完美的日子》。平山的日常生活是一成不变的，只是偶尔会遇到一个脾气暴躁的同事和一个女孩，女孩听了他的一盘磁带，为了感谢他而亲吻了他的脸颊。他偶尔开口说话，那几句话表达了谦卑或对当下的感激。导演维姆·文德斯说道：“我并不为电影中只有几句台词这一事实感到不安。”

《完美的日子》海报

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广受好评的日本演员役所广司，给“平山”这一角色带来了轻松的温暖和庄重。虽然这不是一部无声电影，但平山经常在很长一段时间内不说话，而是只是倾听和回应那些更健谈的熟人——尤其是他那超级健谈的同事、年轻的贵志（柄本时生饰）。尽管我们对平山的过去了解不多，只是随着电影的进展而得到一些暗示。导演试图通过最少的对话传达大量的情感。没有比极其感人的最后一幕更好的例子了——演技精湛、把握巧妙的长特写镜头，配上一首歌曲，将屏幕上发生的一切描述得清清楚楚，这与影片的节奏相一致，一整部无声的交响乐在他的脸上奏响。这是一场华丽且扣人心弦的表演，他当之无愧地获得了去年戛纳电影节的最高奖项。

当维姆·文德斯的《完美的日子》宣布将参加今年戛纳电影节的竞赛单元时，这是他自 2008 年那部被彻底遗忘的《帕勒莫枪击案》以来首次入围，这部电影以一种几乎闻所未闻的方式建立了多重相互矛盾的叙事。在如今仍活跃的电影人中，很少有人像文德斯一样经历了如此明显的衰落；虽然他的纪录片作品在过去的几十年里仍然享有一定的认可，但可以想象的是，除了对之前被低估的作品的重新评价之外，自1987年划时代的《柏林苍穹下》后，这位德国导演的任何一部故事片都未能受到广泛赞誉。因此，人们预先期待两种可能的结果：这是一位伟大的诗意电影人晚年成功的意外复活；或者这不过是一个以忠于其最喜欢的老导演而着名的电影节中，一部平庸电影的象征性入围。

或许答案介于两者之间，我们不得而知。《完美的日子》是文德斯第一部完全以他心爱的日本为背景的虚构长片，他在那里拍摄了小津安二郎的纪录片《东京》（1985 年），并与笠智舟本人拍摄了《直到世界尽头》的重要部分。这部影片的焦点完全集中在平山身上，并记录了他似乎在几周内的生活。最重要的是，他是一个沉默寡言、喜欢独处和按部就班的人：开车上班时听经典摇滚磁带，休息日在酒吧喝几大杯烧酒，用奥林巴斯胶卷相机拍照，每晚睡觉前看书等等。所有这些都以一种明显不着调的方式呈现，这既体现了《完美的日子》的最大优点，也体现了它的局限性：它不过是一部简单的观察片，描绘了主人公的日常生活，但并没有深入挖掘表面。一方面，这避免了一些即使是最直白的日常电影也会陷入的叙事手法：既没有大危机，也没有对平山生活方式的生存威胁，这些可能会让人觉得做作；每个配角的片段都巧妙地融入了自己独立的故事情节中；虽然片中不时暗示了主人公的过去，但幸运的是，没有大揭露或是反转，只有一次感人的古怪遭遇，作为一种柔和的情感高潮。

平山这个角色是在导演访问日本参观东京厕所项目时构思出来的；他称该项目为“一项艺术和社会项目”，该项目全部集中于东京市中心涩谷区，由国际建筑师设计，设计精美。它们都是日本财团从2020年开始策划实行的the tokyo toilet项目的一部分成果，而该项目的目的是让任何人都能安心舒适地使用公共卫生间，同时也是日本人在疫情爆发后如何维护城市的典范。文德斯觉得这里有一个值得探索的故事，“平山是自己生活的主人，”文德斯继续说道，“他所做的一切都是因为他想做，我们没有理由拍摄任何与眼前生活无关的事情。”