《哪吒2》登录北美一场漫长的科技远征

当《哪吒之魔童闹海》的票房神话在华夏大地不断刷新天际线时，太平洋彼岸的IMAX银幕正成为检验东方神话全球化成色的试金石。

根据媒体的报道，影片发行方华人影业透露，目前在美预售场次火爆，上座率达90%以上，多个热门场次均已售罄，一票难求。

据悉，《哪吒2》即将于2月13日在澳大利亚、新西兰、斐济、巴布亚新几内亚正式上映，于2月14日在美国、加拿大正式上映。此外，还将在新加坡、马来西亚、埃及、南非、巴基斯坦、日本、韩国等多个国家和地区上映。

三天前，《哪吒之魔童闹海》以单日7.2亿人民币票房，将《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》挤出全球票房榜前35，成为首部闯入该榜单的亚洲电影。

当钟摆指向2月10日21时46分，影片《哪吒之魔童闹海》总票房（含预售）突破86亿。

随着《哪吒之魔童闹海》在国内不断刷新票房纪录之际，人们不禁好奇，它是否能够在其他国家和地区复制同样的奇迹？

《哪吒之魔童闹海》的跨洋放映，本质上是场技术肌肉的全球路演。毕竟21世纪的动画战争，早从手绘赛璐珞胶片（（Celluloid Nitrate，原指一种透明的合成塑料，具有坚韧、轻薄等特点，是制作玩具、文具的主要材料。1914年，美国人埃尔·赫德将其运用至动画制作，成为20世纪上半叶最普遍使用的动画技术之一）跃进到每秒XX亿次浮点运算的维度。中国动画工业需要用1900个特效镜头向世界证明，技术迭代同样能出自我们之手。

毋庸置疑，自1970年犹他大学实验室点燃创意之火以来，全球动画产业已步入了一场长达五十三载的技术军备盛宴，见证着创意与技术的交响。一个名字必须被记住，德文·卡特姆。

1970年，犹他大学的实验室里，一个瘦高的青年正对着屏幕上的多边形发呆。艾德文·卡特姆的画笔第无数次从纸上滑落。这个梦想成为迪士尼动画师的年轻人，此刻却连米老鼠的耳朵都画不圆。

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“或许我永远成不了手绘大师。”他揉皱画纸，目光突然被隔壁实验室的荧光吸引。那里，一群工程师正用代码在屏幕上构建三维几何体。笨重的IBM主机嗡嗡作响，却让卡特姆想起了迪士尼动画机房的胶片转动声。

这个瞬间，改写了整个动画史的命运齿轮开始转动。

“你想用计算机创造新的艺术形式？”计算机图形学之父伊万·萨瑟兰打量着这个半路出家的物理系学生，“但这里不是迪士尼，我们要用数学公式代替画笔。”

在国防部DARPA项目的支持下，卡特姆开始了他的“数字绘画”修行。同学们在解构导弹轨道方程时，他却在研究如何让虚拟曲面反射真实光影。

某天深夜，实验室突然爆发惊叹。卡特姆的代码让屏幕上出现了人类史上第一只数字三维模型——一只可以自由旋转的石膏手，五指舒展的瞬间，一个略显粗糙的几何体开启了动画产业的数字革命。

十年后的卢卡斯影业机房，卡特姆团队又一次改写电影工业规则。

他们为《星际迷航2：可汗之怒》制造的创世纪星球，成为影史首个全CG场景。

那个耗时6个月、耗资百万美元的60秒镜头，在今日看来就像原始人打磨的石器，却为《星球大战》系列埋下数字基因。

《玩具总动员》横扫全球票房的1995年，中美产业的技术代差更加凸显——彼时皮克斯的“RenderMan”渲染技术第一次用在3D电影.

关于“RenderMan”的突破性进展，（《计算机图形学》1995特刊）给出的评价是“彻底改写了光影法则”——通过双向光线追踪算法，塑料警长胡迪的每寸肌理都跃动着真实世界的物理特性，单帧渲染时间从实验室阶段的45小时压缩至工业化生产的4小时（皮克斯技术白皮书）。