《六姊妹》讓全民討論「家」,西嘻影業為年代劇注入新能量

2025-03-03 | 來源: 新聲Pro | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

從聚合個人命運選擇的小家，到既是社會有機組織，又是價值觀碰撞一線的大家，再到「有今生，無來世」，再吵再鬧也不散，彼此支撐、共同渡險的家人。對「家」由小及大，由表及裡的全景式展現，提供了閱讀家的豐富視角，又解答了何為家的終極問題。

作者 | 張一童（上海）

士大夫愛說「修身齊家治國平天下」，認為家庭和諧是國家治理的前提；「家和萬事興」在市井流傳千百年，背後是一種共識，只有家庭和睦才能萬事興旺；老年人期待四世同堂，這是人丁興旺、家族興盛的體現；年輕人愛討論原生家庭，因為家是個人命運的起點，他們以此認識和解釋自己。

從未有過一個民族像中華民族如此一樣重視，並樂於從不同維度討論家的意義。在春節以來的內容輿論場，最受熱議的話題仍然與家有關。

《哪吒之魔童鬧海》收獲超過140億元的票房成績，父母對孩子無條件的支持和愛賺得無數眼淚，展現出大眾對理想親子關系的一種期冀；與此同時，西嘻影業的《六姊妹》則通過對時代背景中普通家庭的全景展現，引發了超越年代劇品類的破圈效應。

台端單日最高收視份額達到21.242%，單日最高收視率高達5.307%，是CVB歷史上首部破5的電視劇。網端播出七天騰訊視頻站內熱度破28000，最終熱度達到29374，並拿下貓眼、藝恩、雲合數據、德塔文登多平台榜單榜首。

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在當下的中國社會，「家」是傳統與現代的接口，因而具備了極大的復雜性，它暗藏著一個民族在歷史長河淘洗下仍代代相傳的情感底色，又正面迎接日新月異的社會價值變化，和由此帶來的沖突與摩擦。

但我們似乎仍然沒有辦法回答那個看似簡單的問題——家到底意味著什麼？

2020年，當西嘻影業創始人、首席執行官，《六姊妹》藝術總監及總制片人楊曉培第一次看到小說原著時，這個跨越五十年時代變遷，講述安徽淮南一個普通家庭成員各自悲歡離合的故事狠狠擊中了她，福至心靈，她似乎窺到了問題的答案，也看到可能的戲劇表達空間。

從聚合個人命運選擇的小家，到既是社會有機組織，又是價值觀碰撞擂台的大家，再到「有今生，無來世」，再吵再鬧也不散，彼此支撐、共同渡險的家人。《六姊妹》對「家」由小及大，由表及裡，極具層次感的全景式展現，提供了閱讀家的豐富視角，又解答了何為家的終極問題。

這是為什麼《六姊妹》能夠在不同年齡層、不同社會背景的觀眾中都引發巨大反響。淮南何家的家族史，發生在歷史洪流的每一個細微處，也刻在每一個人的基因深處，楊曉培說《六姊妹》是寫給全體中國人的一封家書，「哪怕壓在箱底，過多久打開，家書承載的溫暖都能一瞬間力透紙背」。