现代侠女的自由之路 ——专访柏林影展主竞赛片《想飞的女孩》导演文晏

2025-03-10 | 来源: 经济观察报 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

陈智廷/文 2025年2月17日，白雪覆盖的柏林电影宫迎来了文晏导演的主竞赛片《想飞的女孩》的全球首映。红毯两侧和电影宫内挤满了影迷，众人不愿入座，只为一睹主创风采。红毯最耀眼的焦点，无疑是手持片中核心意象——乌鸦羽毛的双女主刘浩存与文淇。两人光芒四射，而文晏导演则不时与文淇交换眼神，默契深厚。

现场聚集了大量华人影迷，热情高喊“文淇、文淇”。陈可辛、吴君如联袂出席，波兰导演兼制片夫妻档耶日·斯科利莫夫斯基和埃娃·皮亚斯科夫斯卡亦现身力挺。当天上午的记者会上，主持人评价文晏导演的前作《嘉年华》（2017）“走在时代前端”（ahead of its time）。的确，《嘉年华》可谓近年华语女性电影浪潮的先锋之作，为《热辣滚烫》（贾玲，2024）、《出走的决心》（尹丽川，2024）、《好东西》（邵艺辉，2024）、《小小的我》（杨荔钠，2024）等女性导演执导、女性观众主导的电影铺垫了道路，也让观众对《想飞的女孩》充满期待。

当天早上，我先观赏了媒体场，下午再看全球首映。在大银幕上连看两次，依旧震撼。文淇的表演沉稳而富有层次，而刘浩存则展现了极大的情感跨度，令人动容。正如《好东西》中的台词：“如果能让你开心，那就是好东西”——《想飞的女孩》不仅是“好东西”，更是一部好电影。

中文片名《想飞的女孩》，既不是追求飞黄腾达，也非心比天高，而是植根于八九十年代改革开放与独生子女政策以来的现实背景，以重庆朝天门这座“梦想之城”与银幕上的“梦想之城”——象山影视城为舞台，展现两代女性对自由、梦想与美好生活的追求，改革开放的奋斗拼搏和独生孩子间的相濡以沫。

彭静不仅在片中饰演母亲角色，同时也担任联合编剧与语言指导。她将剧本翻译为西南官话，编写重庆话教材，并亲自教授演员方言。身为吉林通化人的刘浩存，每天重复超过200次台词，苦练重庆话，只为展现角色最真实的声音。

英文片名 GIRLS ON WIRE指的是吊威亚（钢丝）的女性，象征着女性在现实与隐喻双重层面上的惊险与自由、困境与互助。片中不止一位“侠女”：文淇饰演的武打替身方笛，片头努力逃离毒窟险境的田恬（刘浩存），以及彭静饰演的服装厂老板娘，每一个角色都如走钢丝般挣扎求生。

我很喜欢彭静对她饰演的母亲角色的诠释：“母亲想让家里更好，哪怕没有做到，依然伟大。”而周游饰演的弟弟和父亲双重身份则与之形成鲜明对比。他是一个以“拯救姐姐”为借口吸毒、剥削女儿和外孙女的无能男子，延续了他在《捆绑上天堂》（霍昕，2024）中的病态疯狂演技，前者令人心疼，后者让人恨之入骨。

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《想飞的女孩》透过文淇饰演的默默无名的武打替身，致敬了《刺客聂隐娘》（侯孝贤，2015）中的侠女形象，同时呼应了《卧虎藏龙》（李安，2000）中玉娇龙跳崖的经典场景。当女性被困境围攻，逼至墙边，选择纵身跃下，不是因为绝望，而是因为即使身为不吉利的乌鸦，也依然渴望爱与自由的飞翔。

|访谈|

时间：2月21日

地点：柏林 JW万豪酒店

女性电影

陈智廷：你怎么看待女性电影浪潮的现象，以及自己在其中所扮演的角色？

文晏：我觉得这个现象非常好，女性电影本身就应该越来越多，现在还远远不够。这是一种正常的趋势，而我并不认为它仅仅是潮流。潮流来了会走，而趋势一旦形成，就会持续发展。回想当年《嘉年华》去威尼斯时，我是唯一的女导演，大家觉得三大电影节（柏林、戛纳、威尼斯）主竞赛上有一两位女导演算是常态。如今，如果只有两三位女导演，就会让人觉得有些少了。这次柏林影展也是时代使然，大家都在往前走，与女主席特里西娅·塔特尔（Tricia Tuttle）的努力也密不可分。所以今年柏林影展主竞赛片42%由女导演执导（19部中的8部），我认为是一个很好的现象，希望将来会成为常态。