被流量綁架人生,《人生開門紅》能戳破網絡時代的幻象嗎

2025-05-11 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

在《理想國》中，柏拉圖借蘇格拉底與格勞孔的對話，以洞穴比喻主體所寄居的現實世界。在他看來，現實世界是虛幻的，受困於其中的人，仿佛被綁在座位上的囚徒，目力所及的，不過是觀念在牆上投下的幢幢幻影。當他們走出洞穴，見到真正世界的火光，反而覺得炫目刺人。柏拉圖的這一“穴喻論”影響深遠。

在電影裡，我們同樣可以看到柏拉圖主義的回聲，諸如《楚門的世界》《黑客帝國》等電影，都借這一洞穴隱喻，探討真實與虛構的邊界。易小星導演的《人生開門紅》，則以當下網絡時代的諸多光怪陸離現象為錨定點，重新估量“現實”這一概念。這是我們時代的《楚門的世界》，但這裡不再有一道清晰地劃開真實與虛構的水泥牆。

《人生開門紅》劇照

在彼得·威爾的鏡頭下，楚門的前半生是一場不間斷的真人秀，可只要他最終戰勝內心對海與遠的恐懼，揚起風帆，他便可擺脫那個虛假的人生，與現實迎頭相撞。虛構被留在那個巨大到可以從太空望見的演播廳內，如同樹脂被留在一枚琥珀中。虛構之外，便是現實，二者是二元對立的關系。

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《楚門的世界》上映的1998年，網絡直播尚未出現，現實與虛構的界限尚未變得如此含混不清。如今這一切已然改變。飾演楚門的金·凱瑞，在2022年回顧這部電影時曾說：“現在每個人都有一個訂閱頻道，每個人都有自己一個小小楚門秀??我經常在想，也經常被問到的是，楚門在走出那扇門後會發生什麼事？我花了一段時間才了解到，他在外面依然會是獨自一人，因為所有人都還是會回到虛構的世界裡，他們都被要求待在攝影棚裡。”在他看來，楚門終究還是如同柏拉圖筆下的洞穴囚徒，被現實的光芒所擊敗，只能蜷縮回虛構的蝸牛殼中。

《人生開門紅》中，作為反面人物的直播公司總裁出場時，總是伴隨著各種金錢符號：LV成衣、林肯牌加長豪車、高希霸雪茄。他試圖借這些物質存在堆砌出上流幻象，不過是掉進了擬像的陷阱之中。與透過那手機熒光呈現出的網絡世界相比，他所身處的地方看似真實，卻已然被營銷話術與輿論公關侵蝕，變成了逢場作戲的舞台。

劇照

與知名女主播假扮情侶，兼戳破總裁的皇帝新衣的主角，被設定成了一個出身縣城的賣烤腸小販。這也許讓觀眾聯想起1999年羅傑·米切爾導演的英國電影《諾丁山》。階級差距以及由此產生的生活習慣上的矛盾，構成此類輕喜劇電影的核心。不同之處在於，擬像時代我們所照見的，很多時候是由物質符號的區分所生產出的階級秩序的幻象，我們的網絡熱衷於生產此類物質豐裕的幻象，這一幻象逐漸漲破網絡的殼子，滲透到現實之中，構成所謂消費主義的貧瘠地表。