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赵樱子的黑红经济学 注定崩盘的流量投机游戏

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在第77 届戛纳红毯上,赵樱子奉献了一场堪称 “行为艺术” 的红毯秀。

面对工作人员五次催促、现场保安的不耐烦,她却以 “整理裙摆” 为由,生生将 3 分钟的红毯时间拖延到 9 分钟。这场 “被动驱赶” 的戏码,精准地折射出流量时代那句荒诞的生存法则:


与其优雅退场,不如狼狈出圈。



这绝非偶然失误,而是经过精确计算的营销手段。

当 “# 赵樱子被驱逐 #” 这一话题登上热搜榜首时,她的团队早已备好了 “外媒生图抗打”“东方美人惊艳” 的营销通稿,试图扭转舆论走向。

这种 “先自黑后洗白” 的套路,与她七年前红毯假摔时的把戏如出一辙:摔倒瞬间登上热搜,次日 “敬业带伤工作” 的通稿便铺满全网。


只是,观众对这种 “狼来了” 的戏码早已产生了抗体,她只能不断提升荒诞的强度,将一场普通的红毯秀硬生生升级为行为艺术。




赵樱子的职业轨迹,就是一部 “人设崩坏” 的活教材:

2017年假摔事件:当时她尚且能用 “新人紧张” 作为遮羞布,靠通稿中 “礼服太重不慎跌倒” 的说辞,勉强维持一丝体面;

2023年 “迪幂孟扎” 宣言:在《无限超越班》中,她自封 “四顶流综合体”,把前辈们的流量密码生硬拼接成 “人设缝合怪”。面对她的这番操作,导师吴镇宇的冷笑与网友 “碰瓷天花板” 的嘲讽形成了鲜明的对比;

2025 年直播话术异化:当其他艺人还在矜持地喊着 “感谢家人” 时,她已经进化出了 “老公刷火箭,妹妹跳热舞” 的擦边话术,把直播间活生生变成了赛博夜总会。


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