《淬火年代》的硬核工业叙事,能否抵达"东海宇宙"?

2025-07-08 | 来源: 文汇报 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

当正午的阳光照进艰难的制造业，是否仍会实现观众期待的“正午出品，必属精品”？电视剧《淬火年代》基本延续了《大江大河》系列的技术路线，将镜头对准1998至2008年之间的中国制造业，诠释中国制造业的内在筋骨与信仰重启。

与《大江大河》系列不同的是，该剧有意疏离了书写改革浪潮如何波澜壮阔、裹挟万物的“宏大叙事”笔法，不但在剧中注入浓郁的人间烟火，更以深入社会肌理的微观视角去探究中国制造如何实现蜕变，完成工业化锻造的时代使命。虽然，该剧因开局不够精彩而未能达到《大江大河》系列播出时的热度，但播出过半之后，剧情渐入佳境，也展现出不少值得探讨的创新亮点。

问题引领，构建硬核工业叙事

《大江大河》系列之所以成为“工业叙事”的标杆之作，在于其抛弃了以情感故事为核心驱动力的常规模式，以“工业问题”为叙事切口构建更为硬核的剧情结构。《淬火年代》延续这一叙事思路，立足中国制造业，讲述在技术夹缝中挣扎的普通工程师和企业主所面临的“艰难的制造”，主题表达更显锐度。剧集既不刻意彰显“民族工业崛起”的昂扬姿态，也没有将技术难题攻克演绎为“灵光乍现”的爽剧桥段，而是通过主人公柳钧——一个留德博士的视角和经历，展现中国制造业曾经的“百孔千疮”，以及他在艰难破局中经历的孤独与痛楚，从而为这部作品奠定了坚实的现实主义基调和品格。

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《淬火年代》揭示的第一层问题，体现在制造生态的真实断面中。柳钧归国后面对的前进机械厂：设备陈旧漏油、工人薪资拖欠、依赖外资图纸代工，并陷入“盗版零部件生产”的恶性循环，形象地反映了1998年前后国产制造业所面对的三重困局：设备落后、人才流失、规则缺位。剧中不但以强烈的视觉并置形式——一边是雨水倒灌、齿轮锈死的前进厂，一边是德国金属冷光下的高精密车床——凸显差距，同时也通过柳钧的视角展示制造业经营思路短视、职业精神缺失的现实图景，映照其时制造业“百废待兴”的现实境遇。

第二层的问题揭示，则指向制度与规则的失序。在知识产权尚属空白地带的时代背景下，创新者不但得不到先行者的市场红利，反而成为最先被打压的牺牲者。柳钧自主研发的高精度产品遭竞争对手林岳剽窃，反被暴力报复。“仿制者暴富，研发者断指”的情节，不仅映射了知识产权保护薄弱时代的野蛮竞争，更折射出资本逻辑对于实业伦理的无情碾压。而这种制度性悖论，恰恰是中国制造必须经历的“炼狱式通关”。

更深层次的问题意识，则隐藏于剧作对于“人性与制造”的联动展现之中。柳钧因专利被窃而进一步激起对理想主义的扞卫，钱宏明则在利益的诱惑中日益嵌入投机链条难以自拔。一对好朋友在时代大潮中的不同选择，诠释了时代对于人性的异化与重塑，也从人性层面为制造业所面临的问题提供了更为深邃的观察视角。