"何晴们"之美:四大名着里那些被改编的女性角色

何晴去世，引来一片慨叹唏嘘。

作为演遍四大名着的女演员，无论怜怜还是师师，小乔还是可卿，何晴作为颜值担当都给观众留下了深刻印象。

不只是何晴，上世纪八九十年代，随着“水浒”“西游”“三国”“红楼”这四大名着先后影视化登上荧幕，一批女演员也因她们精彩的人物塑造走入大众视野，成为一代人的美好回忆。

其实，就文本而言，除了“红楼”之外，其他三部名着中的女性角色都不怎么讨喜：“三国”是雄性丛林，“西游”是女妖横行，“水浒”更是荡妇加悍妇的男凝。

可以说，在女性角色的改编方面，几部剧都如一面镜子，映出了时代的进步。

壹

明末清初的汪象序（1609—1670）在评点《西游记》时，认为西梁女儿国是一个大坑：

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“一部‘西游’中，惟女魔最多。始于四圣，终于天竺玉兔，复间以尸魔、杏仙、蝎、鼠、蜘蛛之类，参差错出，不为少矣。而其中最危而最险者，无如一西梁女国。”

他的理由是：菩萨化身的怜怜只是试探，绝无可能来真的；蜘蛛玉兔蝎子精反正是妖，唐僧也就不会动心；只有西梁女王非妖非神而一样是人：颜值比妖精高，宫廷比菩萨造的山野村居舒服，爵位尊贵也是宝象国、天竺国公主比不过的。

美色、富贵、尊崇一应俱全唾手可得，这才是难挡的诱惑。所以汪象序下结论：“唐僧八十一难中，亦当以此为第一大难，所谓‘处逆境易，处顺境难’也。”

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原着中，西梁女王对唐僧的感情，被描述为类似《金瓶梅》中纯粹的欲望占有：“女王看到那心欢意美之外，不觉淫情汲汲，爱欲恣恣，展放樱桃小口，呼道：大唐御弟，还不来占凤乘鸾也？三藏闻言，耳红面赤，羞答答不敢抬头。”

但在电视剧里，女儿国这一段却进行了颠覆性改编：首先增加“作画”和“入梦”的情节场景，细腻展现女王对唐僧的情愫；继而在御花园散步时，将原着中简单的“共乘龙车”扩展为涉及爱情与理想的深刻讨论。女王一句“我只讲今生，不想来世”成为记忆中的经典，借女王之口表达的却是现代女性对爱情的执着及主动追求的自主意识。