為什麼它是2025年的國產劇遺珠?

2026-02-06 | 來源: 秦朔朋友圈 | 轉到微信 | 有14人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

由尹正、江奇霖、章宇、蔣奇明主演，由《邊水往事》導演（牟芯岑）執導的歷史劇《反人類暴行》，有一個直白且不討喜的名字。

在酒香也怕巷子深的年代，它聚焦於侵華日軍731部隊的選題容易被誤解，會被市面上先前流行的偽劣產品合並同類項，被年輕觀眾認為是一部乏善可陳的宣傳教育片。

但在看完這部上線於去年年末的網劇之後，我意識到它很可能是“2025年國產劇最大的遺珠”。

從以運鏡、構圖、剪輯為代表的鏡頭語言，到摻雜著東北方言、日語、韓語、蒙古語、俄語的演員表演，從融合了多聲部小說結構的雙時間線敘事，到充滿設計美感的片頭字幕，《反人類暴行》都呈現了脫穎而出的精品氣質。

以藝術追求與技術水准而言，它不僅完勝去年絕大多數國產劇，甚至碾壓了去年95%以上的院線電影。

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當然，更重要的是，它和《南京照相館》一樣，驗證了主旋律可以在展現深刻主旨的同時引人入勝，在被人為賦予宏大意義之前，《反人類暴行》首先是一部經得起觀眾審視和時間檢驗的作品。

歷史題材比現實題材難拍，就在於它存在“契合史實與否”這一硬性標准，而檢驗一部歷史劇的成色，往往也看這一點——有沒有考據，做了多少准備，建構的效果如何，一分耕耘一分收獲，其實騙不了人。

以往同類影視劇裡的偽滿洲國，更像是內陸城市換了一個東北名字，雖然主體戲份滿坑滿谷，但風土人情的戲並未做足，充滿了千篇一律的影城氣質。

反而是在一些韓國電影裡，能夠略微窺見侵略者鐵蹄下的遠東，如2019年那部以韓國獨立軍抗戰為背景的《鳳梧洞戰斗》，以及2024年那部講述安重根刺殺壯舉的傳記片《哈爾濱》。

而在《反人類暴行》中，淪為日本殖民地的傀儡政權終於有了扎實具體的輪廓。

1941年的哈爾濱，首先是一座冰天雪地裡的遠東城市，有著從“康熙寧古塔”“中東鐵路斯拉夫”到“奉系大帥張作霖”的累積層，其次才是昭和十六年、康德八年的北滿治所，有著“走狗皇帝溥儀”和“關東軍的鬼子”的地表層，它既應該體現歷史地域的厚度，又應該彰顯殖民政權的銳度。