《逐玉》里的女将军变弱了?

《逐玉》剧照。图据“网剧逐玉”官方微博

《繁花》是近年来改编比较成功的一部影视剧。图据《繁花》官方微博

□成博

近年来，每逢热门IP改编影视剧上映，“原着党”与“剧粉”间似乎难免一场口水战。

“原着党”认为影视剧删减重要人物、埋没主角身上的闪光点，乃至完全扭曲情节走向；“剧粉”则觉得，如果按照原着拍，很多支线会拖慢剧情节奏。以近期热播的电视剧《逐玉》为例，该剧原着小说《侯夫人与杀猪刀》，以明末生于四川忠州（今重庆忠县）的女将军秦良玉为精神原型，女主角是一个靠杀猪手艺安身立命的“野草型”独立女主人设，在此次改编中，独立女主人设被弱化；同时，当“原着党”们抱着男女主双强搞事业的预期开始追剧，却发现自己又入了一部工业糖精甜宠剧的坑。

王丹:中共为何害怕"粉底液将军"?

疑引发高层不满中国官媒齐轰热播剧中粉底液将军

官媒批"粉底液将军" 港媒曝习意志:整治"娘炮"

不独《逐玉》，从《斗破苍穹》《武动乾坤》到《盗墓笔记》《凤囚凰》，不少文学类大IP在经历影视化改编时，也不同程度地出现了人设扭曲、剧情主线大改、强拉CP乱搭感情线等问题。高分原着与低分改编影视剧的倒挂现象，一定程度上成了网络文学大IP们影视化过程中难以逃脱的宿命。

好好的原着照着拍就行，编剧为什么非要“魔改”“乱改”？

1

制作成本和票房压力成为剧本“魔改”的考量因素

文学创作与影视生产，本身就遵循着截然不同的逻辑。相对而言，文学创作是一个或少数几个作者以文字为媒介的创作，诉诸的是读者的思考与想象，因此作者可以不惜用大段篇幅去描绘一个瞬间的心理波动，也可以在行文过程中不断地通过插叙、倒叙来补充情节；而影视剧往往是工业化的集体创作，原着作者信手拈来的一笔，要落实到画面上，可能就是场地、布景、妆造、交通等多部门、多环节的一次新增调动。当一部文学作品开启影视化改编，其实也开启了一场从“作者中心”到“资本中心”、从“审美本位”到“娱乐本位”的逻辑转轨，观众的理解力和接受度、制作成本、票房压力等，都将成为影响最终呈现的考量因素。

与此同时，在当下的影视市场中，决定一部文学作品被选中进行影视化改编的，往往并不只在于其艺术价值与思想内涵，更多是附着于其IP属性背后的粉丝基础和市场辨识度。这就决定了，在当下的影视生产中，对回报稳定性的追求会压过对多样性表达的尝试。从具体表现来看，投资方要求“保留原着设定”，实际上是为了锁定“原着党”这一基础受众；平台要求“适配主流审美”，就要求将复杂主题转化为大众可快速消费的情感模式；制作方追求“工业化标准”，结果是用流水线式的创作消解了原着的精神个性。