《家事法庭》导演谢东燊:判的是小案解的是心结

2026-04-15 | 来源: 新浪财经 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

来源：滚动播报

（来源：千龙网）

长期以来荧屏法律题材作品多以罪案剧为主，而刚刚在央视一套收官的《家事法庭》填补了“家事法庭”这一题材空白，也打破了国产法治剧“重刑事轻民事、重大案轻小案”的创作惯性。在接受记者采访时，该剧导演谢东燊数次感叹家事法庭的“特殊”。在他眼中，家事案件虽“小”，每一起背后却都站着一个真实的家庭，那些发生在普通人家门后的纠葛，恰是观察世相人心的一扇窗。

在家事法庭里看见“人”

离婚财产分配、子女抚养权归属、老人赡养……《家事法庭》聚焦人民法院家事法庭题材，如同一幅徐徐展开的“中国家庭图鉴”，呈现了当代家庭所面临的真实困境与情感纠葛。谢东燊告诉记者，创作团队从400多个真实案件中反复筛选，在几十个典型案例中反复权衡，最终凝练为剧中14个核心案件，涉及各种社会热点议题。

电视剧筹备期间，谢东燊带队深入多家基层法院实地采风。令他印象最深的，是在无锡法院旁听的一起亲兄弟房产纠纷。庭审中，法官不急不躁地把控着节奏，引导弟弟一点点道出心声。原来兄弟俩争执的根源，竟是几十年来弟弟觉得父亲“偏心”。谢东燊感慨：“那不是简单的利益之争，背后藏着太多深埋于心的东西。看清亲情关系里的那个‘结’，法官才能在庭审中一点点用温度、用亲情去化解，最终做到案结事了。”

谢东燊发现，家事法庭的法官不像传统印象中那般严肃刻板，他们更像倾听者、劝解者和陪伴者，甚至兼具居委会大妈的亲和、侦探的敏锐与心理医生的共情。在北京某法院旁听一起离婚案时，法庭上的夫妻俩法条背得比律师还溜，彼此僵持不下。庭后，法官把男方叫到一旁耳语几句，最后说：“你别演了。”就这四个字，当事人的状态整个变了，浑身绷着的那股劲儿散了，像卸掉一层厚厚的壳。“那些条理、那些冷静，原来全是演出来的，底下全是委屈。”那一刻谢东燊明白，真正的法官，能看见“人”。

家事法庭独特之处，在于审判的目的不只是“断案”。“普通法庭解决的是‘事’，判定谁对谁错。但家事法庭不一样，它面对的是人，是长期淤积的心结。”在家事法庭，解决“事”是基本功，解决“人”才是真本事。《家事法庭》中的每一次调解、每一次庭审，都不急于给出答案，而是留出空间让情绪流淌、让真心浮现。“得先看见那个‘结’在哪儿，才能把它解开给观众看。”谢东燊说。

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“心理调度”拍出庭审“呼吸感”

多年来，国产法治剧的镜头大多对准罪案，这类题材靠强情节驱动，悬念、追凶、反转，观众被情节推着走。相比之下，家事案件的创作难度在于冲突全在人心里面，需要更具表现力的叙事手法，才能在看似琐碎的家长里短中，用情感共鸣把观众拉进去。

谈到《家事法庭》的叙事节奏，谢东燊用了一个特别的比喻：交响乐——主旋律是家事法庭里一桩桩案件，副旋律则是主角们各自的生活与情感，两条线彼此呼应，形成和声。剧中的法庭戏，谢东燊和团队反复打磨节奏。一场庭审，从法官到家属，十几个人物全在画面里，每个角色都有反应。谁皱了眉、谁攥紧了手，各种微表情与眼神变化，都是戏。

剧中的日常场景用固定镜头营造真实自然的烟火气，而在情感爆发的关键时刻，固定镜头与手持镜头交替使用，形成强烈视觉反差，将观众注意力锁定在人物的情感释放上。谢东燊将这种手法称为“心理调度”。“家事法庭里的当事人没有太多外化的动作调度，不能像外国影视剧里那样走来走去，但我们通过镜头实现了一种‘心理调度’，让观众看到人物内心的起伏。”

依托家事法庭特有的审理节奏，剧集的叙事也呈现出张弛有度的设计。整部剧如同一首多乐章交响，有疾有徐，有强有弱。案件推进时是快板，冲突密集、节奏紧凑，法庭交锋一句接一句，压得人喘不过气；案件暂歇时转入慢板，人物静下来，情绪沉下去，那些在激烈对峙中无暇顾及的内心波澜，一点点浮出水面。

法治剧疆域不只罪案与刑侦

在《家事法庭》中，龚俊和任敏都贡献了与以往荧屏形象截然不同的表演，让观众看到了他们的“另一面”。谈到两位青年演员，谢东燊言语间满是欣赏。

为找到龚俊身上与青年法官沈谢秩的契合点，谢东燊没有参考过往作品，而是搜集了数百条龚俊的综艺、访谈及日常Vlog素材，观察他本真的状态。“他严肃时沉稳内敛，亲和时阳光通透，跟现实中青年法官的气质高度契合。”进组前，谢东燊特意安排了即兴小品排练，龚俊全程积极配合。“通过这种排练，我看到了他最真实的一面，也让我们建立了信任。”