白玉蘭論壇｜評委會主席張永新拆解"天下好戲,唯真不破"

2026-06-23 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

6月22日下午，2026上海電視節白玉蘭電視劇評委會主席大師班於上海展覽中心舉辦，本屆評委會主席、《覺醒年代》《八千裡路雲和月》導演張永新現場分享創作思考。

“天下好戲，唯真不破” 是張永新反復提及的核心創作信條。各類行業論壇、本屆電視節開幕致辭中，他也多次重申這一觀點，這是貫穿他所有歷史、年代題材創作的底層邏輯。本次大師班，他對該創作信條展開完整論述，清晰劃分劇集創作三層真實標准，結合《覺醒年代》《八千裡路雲和月》實拍細節拆解考據邏輯，回應觀眾對歷史劇虛構尺度的質疑。

大師班現場，李星文對話張永新

對話開篇，主持人李星文拋出大眾長久以來的爭議：不少觀眾對歷史題材格外嚴苛，只要劇中歷史人物存在藝術化虛構，便認定作品失真，該如何拿捏生活真實與藝術真實的邊界？

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張永新就此系統闡釋創作中 “真” 的三層內核，三者不分主次、融為一體，共同構成歷史劇的創作骨架。

“第一層，是創作者發自內心的真誠。這份真誠藏不住，不用復雜考據，觀眾看一個鏡頭、一場對手戲就能直觀感受。” 張永新坦言，倘若主創抱著流水線、敷衍的心態創作，即便服化道極盡精致，故事依舊會透出虛假。反之創作者沉下心打磨細節，哪怕細微之處，觀眾也能感知到創作的誠意。

第二層，是看得見、摸得著的表象真實，這也是業內稱他為“細節控”“邏輯控”的根源。以《八千裡路雲和月》為例，劇組專門配備民俗、歷史雙顧問，考據細化到1937年上海法租界不同街巷塔庫菜、肥皂售價，以及每日浮動的法幣購買力。女主角丁玉嬌的化妝櫃，所有格子都擺放經過考證的同期粉餅、簪子、牙粉，哪怕鏡頭未必會拍到櫃門內部，道具組也要完整復原全套物件。

李星文現場補充，陳道明拍戲向來極度看重場景氛圍感，進組第一件事便是完整熟悉布景，只有環境細節足夠真實，演員才能獲得角色安全感。張永新對此深表認同，他表示，這些經過嚴謹考據的器物、物價、空間，本質是為演員搭建完整“規定情境的准確性”，讓演員身處片場時自然擁有角色的生活體感，表演才能擁有落地支點。