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白玉蘭論壇|評委會主席張永新拆解"天下好戲,唯真不破"


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6月22日下午,2026上海電視節白玉蘭電視劇評委會主席大師班於上海展覽中心舉辦,本屆評委會主席、《覺醒年代》《八千裡路雲和月》導演張永新現場分享創作思考。

“天下好戲,唯真不破” 是張永新反復提及的核心創作信條。各類行業論壇、本屆電視節開幕致辭中,他也多次重申這一觀點,這是貫穿他所有歷史、年代題材創作的底層邏輯。本次大師班,他對該創作信條展開完整論述,清晰劃分劇集創作三層真實標准,結合《覺醒年代》《八千裡路雲和月》實拍細節拆解考據邏輯,回應觀眾對歷史劇虛構尺度的質疑。




大師班現場,李星文對話張永新

對話開篇,主持人李星文拋出大眾長久以來的爭議:不少觀眾對歷史題材格外嚴苛,只要劇中歷史人物存在藝術化虛構,便認定作品失真,該如何拿捏生活真實與藝術真實的邊界?


張永新就此系統闡釋創作中 “真” 的三層內核,三者不分主次、融為一體,共同構成歷史劇的創作骨架。

“第一層,是創作者發自內心的真誠。這份真誠藏不住,不用復雜考據,觀眾看一個鏡頭、一場對手戲就能直觀感受。” 張永新坦言,倘若主創抱著流水線、敷衍的心態創作,即便服化道極盡精致,故事依舊會透出虛假。反之創作者沉下心打磨細節,哪怕細微之處,觀眾也能感知到創作的誠意。


第二層,是看得見、摸得著的表象真實,這也是業內稱他為“細節控”“邏輯控”的根源。以《八千裡路雲和月》為例,劇組專門配備民俗、歷史雙顧問,考據細化到1937年上海法租界不同街巷塔庫菜、肥皂售價,以及每日浮動的法幣購買力。女主角丁玉嬌的化妝櫃,所有格子都擺放經過考證的同期粉餅、簪子、牙粉,哪怕鏡頭未必會拍到櫃門內部,道具組也要完整復原全套物件。

李星文現場補充,陳道明拍戲向來極度看重場景氛圍感,進組第一件事便是完整熟悉布景,只有環境細節足夠真實,演員才能獲得角色安全感。張永新對此深表認同,他表示,這些經過嚴謹考據的器物、物價、空間,本質是為演員搭建完整“規定情境的准確性”,讓演員身處片場時自然擁有角色的生活體感,表演才能擁有落地支點。


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