從歷史的角度,分析歐洲大型歷史劇取得成功的原因。

2026-06-25 | 來源: 夢歸秋辰 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

其實熟悉歷史的人都應該知道歐洲的歷史是相對比較短暫的，但它們卻能拍出以以羅馬為核心的歷史題材影視作品，比如《羅馬》系列和《斯巴達克斯》。甚至它們的奇幻題材電視劇《權力的游戲》依然具有深厚歷史底蘊氣息。那麼問題來了，為什麼在歷史領域美劇能夠大放異彩，而印度這樣歷史悠久的國度卻拍不出具有濃厚歷史底蘊的東西呢？下面，我們就從歷史的角度來分析一下，歐洲題材歷史劇發展的原因：

首先，美劇有最符合歷史劇的環境氛圍。歷史劇的題材就是客觀公正，很多熟悉美劇的人都知道，美劇的檢驗標准不是審核，而是市場是否接受，如果接受就是第二季、第三季等等。如果市場不接受，那麼就換個題材繼續拍，甚至它們拍嗨了會毫無顧忌的自爆缺點。比如白宮陷落就是諷刺其高層的無能，第二十二條軍規更是直接揭露二戰時美軍的荒唐管理制度。如果只是自爆還罷了，它們更喜歡戲虐他人。比如《豺狼的日子》就戲虐英國部隊殺害普通百姓，這也就是英國人大度，懶得和你一般見識。

而美劇之所以有這麼好的發展除了題材不受限制之外，觀眾的素質也是具有決定性作用的。它們不會拿著一個觀點上綱上線，而是有一條完整的雙軌人生。一方面他們本著不吃壓力的原則，有問題是會當場發泄，另一方面情緒是情緒，但不會改變自己的人生軌跡。比如遇到一部爛片，他們會罵、會嘲諷、甚至會給導演發問候語。但情緒發泄完過了就過了，如果這個導演拍出好的作品，他們還是會支持這個導演。因此，美劇市場看的是實力，在這種環境下講求客觀的歷史劇自然就非常容易拍攝了。

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其次，歐洲歷史上從沒有真正統一過，從凱撒征討高盧，再到羅馬征討日耳曼人以及上帝之鞭阿提拉都是如此。雖然他們沒有大一統，但他們的歷史也不會受到像永樂大典和四庫全書這樣君主制的大范圍摧毀。雖然像屋大維這樣的人把羅馬共和國變成羅馬帝國，但即使是君主制導致的歷史空缺，也會在迦太基和維京時代等歷史資料給彌補上。因此這種歷史不是以君主制為主旋律時，人物的個性反而更容易描述，比如我們的三大歷史題材的影視名著:《東周列國》、《大秦帝國系列》以及《三國演義》。這三部影視作品是最具有古典氣息的，，也是時代背景最濃厚的影視作品。

這是因為三國時期和戰國都不是以君主制為主旋律，比如《史記》就以世家描述春秋戰國時期以來的歷史，而《三國志》則以人物傳記描述三國的歷史，因此三國時期的歷史是情節最細膩的。這也是其他歷史題材拍不出古典氣息的原因，因為在君主史官裡他只是以君主的意願為前提，宋仁宗為何評價這麼高，這是因為他的政策出發點是對百姓有利的，至於結果就不重要了。因此宋史對其評價很高，而百姓評價不高的原因就是他的舉措實行的結果是壞的，比如對西夏屢戰屢敗，內部三冗嚴重。而就是歐洲保存了比較完整的歷史，因此才會對斯巴達克斯、安東尼、龐培、維欽托利等人描繪得入木三分。