王思聪: 王思聪豪掷630万找编剧凤毛菱角？

2019-01-27 | 来源: 文化产业新闻 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

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　　作者：刘丽媛

　　除了改编就是IP，除了古装就是烂剧，影视圈真的没编剧了吗？没署名，没话语权，没收入保障，被边缘化的编剧，逐梦到底有多难？

　　日前，香蕉影业新编剧圆梦计划发布《逐梦》宣传片。王思聪豪掷630万，意图为备受指摘的编剧行业做一点事。

　　此前，广电总局等官方机构，腾讯等公司都曾助力编剧扶持计划。近年来，一批年轻导演开始崭露头角，为何好编剧还是凤毛菱角？

　　一、翻拍成风，影视业到底有没有编剧？

　　人们常说，剧本是“一剧之本”，而影视剧就是在这座地基上建立起来的高楼大厦。

　　在追求投入产出比的今天，资本竞相追逐那些已经建好的大楼，再用最流行的颜料将其粉刷一遍，翻拍剧和IP剧盛行背后，重复和讨好似乎成为编剧唯一的价值。

　　观众一边吐槽，一边质问“影视业到底还有没有编剧？”

　　以2018年为例，全年上映国产电影370部，上线及播出剧集320部，2018年播出网络电影1500部，如果一部作品按两位编剧计算，大约需要4400位编剧，按10%的成活率计算，每年至少需要4万编剧。

　　而据艺恩数据，专业编剧从业人数保守估计14万以上。同时，中国有近一百所大学开设戏剧影视文学专业，其中不乏中传，上戏等高等学府，每年至少向市场输送几千名后备编剧。

　　看似后继无人的编剧行业实则人丁兴旺，竞争激烈。每年有作品面世的编剧仅占3.3%。

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　　很难相信，台词尴尬，节奏拖沓，剧情设置漏洞百出的影视剧，人们以吐槽为乐的影视剧竟然是大浪淘沙后的幸存者。

　　编剧行业的问题不仅是增量的问题，更重要的是存量的问题。

　　中国不缺编剧，但是缺好编剧。

　　二、为什么好编剧如此缺乏？

　　编剧和制片方就像是婆婆和媳妇，为了共同所爱，常常吵的不可开交。

　　制片方抱怨编剧是花架子，能说不能写；而编剧吐槽制片方不懂创意，还爱拖欠稿费。制片方说找不到好编剧，而编剧认为市场变坏了，自由创作的空间变窄了。

　　俗话说，一个巴掌拍不响。互相推诿背后折射出编剧行业存在的巨大问题。

　　1. 市场浮躁，编剧话语被忽视

　　一个好剧本的形成，需要长时间的打磨。但对流量的重视，使资方越来越没有耐心等待好剧本的产出，这也是翻拍剧和IP剧层出不穷的原因。“大IP+流量明星”一度成为制造爆款的万能公式。

　　编剧汪海林认为，这直接导致好的编剧被洗牌出局，而那些价位便宜的、听话的、能顺着制作人意思写一些具有流量剧本的人被留下来。而据某编剧透露，有时候为了赶热点，编剧常被要求在两三个月内写出剧本，体验生活，精心打磨是一种奢望。但随着公众理性的回归，这套公式正在逐渐失灵。

　　