印度: 这么多年印度片好像只有一种套路

2019-04-02 | 来源: 新周刊 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　在中国观众的眼里，印度电影好像一下子就从歌舞片时代跨进了现实主义时代。/ 电影《一个母亲的复仇》

　　从过去唱唱跳跳的歌舞片，到现在针砭时弊最终迈向大团圆的现实力作，其是我们的对印度电影的认识，从来都没有脱出刻板印象。

　　电影《一个母亲的复仇》定档3月下旬，这部电影的剧情可以概括为不被女儿接受的后妈为被意外性侵的女儿伸张正义的故事，家庭感情、社会现实问题，确认过眼神，还是熟悉的印度电影。

　　“印度神片”“又一部中国拍不出的电影”，近年来围绕着引进的印度电影，各种影视评论平台仿佛复读机一般坚持着他们的无脑吹捧。

　　从槽点满满的阿三神片到宝莱坞真牛，与其说是印度电影已然在中国完成了它的华丽转身，不如说是中国还没从“隔壁穷小子一夜暴富”的震惊中恢复过来。

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　　这部电影最终的影响力和评价都显平庸。

　　其实早在 1971 年中国就引进了印度电影《大篷车》，这甚至比 1993 年第一部好莱坞引进片《亡命天涯》还提前了二十二年。不过之后印度电影在国内就陷入沉寂，自2011年引进《三傻大闹宝莱坞》开始，印度电影在中国被重新发现。

　　虽然在2005年以后，印度电影的电影生产就已经超过了年均1000部，现在坐拥着世界最大的电影生产基地孟买，电影产出量稳居世界第一。

　　21世纪之前，中国电影对标的是欧洲电影，电影美学、思想性成为几代电影人追求的目标。新世纪以后，中国人拥抱了好莱坞，美国式大片成了新的业内标杆。而印度电影始终是未能进入中国人视野之中的局外人。

　　