演员、编剧、导演之间的边界(图)

2019-06-16 | 来源: 徐如林本尊 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　在天才那里，演员、编剧、导演之间是没有边界的。徐峥一开始是个演员，他做编剧创作了《泰囧》，自己做了导演和主演。然后《泰囧》成为2012年华语票房冠军。姜文也是演员出身，他导演的所有作品，都参与了编剧的工作。吴京自编自导自演《战狼》系列。史泰龙自编自导自演《敢死队》系列。

　　但大部分人不是天才，只能在自己擅长的一个方向上发展。所以有的人做了职业编剧，有的人做了职业演员，有的人做了摄影师，有的人做了导演……

　　但每个人出于自尊，当另一个职业的人对自己的业务进行干涉时，自己总感觉外行在指导内行。比如编剧不喜欢演员改剧本，觉得演员改的词太水了；演员非要改剧本，觉得剧本里写的词不是正常人说的话。演员能不能改剧本？怎么改剧本？导演是否允许演员改剧本？

　　

　　要搞清这个问题就要先弄明白编剧、导演、演员，乃至其他影视工作人员的边界，哪些是自己不擅长的，哪些是可以交流沟通的。

　　下面是一个影视作品诞生的过程，从中可以看出各个职位人的职责。

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　　原创作者的特点是脑洞大开，编戏情理之中，意料之外。他要独立完成如下工作。

　　1、构建故事发生的世界以及世界观。

　　如果发生在现实世界的故事，编剧就不用构建，只要还原就好了。如果戏剧背景是普通人的普通生活，那么还原起来相对简单，拍摄成本也比较低。不过观众很有可能不买账。电视剧打发时间，看看肥皂剧还行，但如果是电影，谁愿意花钱看自己身边的事情呢？所以电影题材即使是现代社会的，最好是观众有一定的距离的群体或地域，因为观众总是猎奇的。而和观众有距离的群体或地域，还原不是一个容易的事情，需要查大量资料，还要编剧亲自去考察。如果是非现实世界，编剧就要展开想象，这个世界的陆地是什么样？动植物是什么样？人类或类人生物什么样？地球的物理化学原理还存在吗？每个人的世界观是什么？他们追求的是什么？请注意大部分飞檐走壁的武侠片已经违背物理原理，更像是魔幻片。

　　优秀的作家有两种类型。第一种作家是能写出读者心中有而笔下无的。比如，普通人见了美女只会说：“真漂亮！”，文学家会说：“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；着粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪。腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，倾城倾国。”第二种作家是能写出读者心中无的。科幻小说作家和玄幻小说作家就是要建立一个读者不曾想象的世界。《三体》能获得第73届雨果奖最佳长篇奖，更被美国前总统奥巴马催更，就是因为构建了一个地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀的世界。

　　伟大的作品一定有宏大的世界和世界观。只有宏大的世界和世界观，作品才显得立体，才能让不同年龄段的人，不同知识水平的人共同欣赏一部作品，仁者见仁，智者见智，才有讨论，才有回味。对于电影来说，宏大的世界，意味着故事不断，意味着续集。对于电视剧来说，宏大的世界，意味着故事足够多，角色足够多，可以拍多少集都行，那个演员敢抬高薪水就把谁写死（《权利的游戏》就是这样写死角色的）。鲁迅说：一部《红楼梦》，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。《红楼梦》正是因为具有宏大的世界和丰满的人物，才让故事有了多义性，让不同的人有不同的解读。

　　以着名作品为例。《三国演义》魏蜀吴三国的国战。《水浒》宋朝江湖好汉的形成与官兵之战。《西游记》天庭、佛教、妖怪、官府错综复杂的背景。《星球大战》众多星球种族反对邪恶银河帝国的战斗。《指环王》中土世界多种族之战。《阿凡达》阿凡达星球。《黑客帝国》人类生活在虚拟世界中。《哈利波特》正义巫师与邪恶巫师斗争世界。《复仇者联盟》超能力者世界。《侏罗纪公园》恐龙世界。《速度与激情》赛车世界。《泰坦尼克号》巨轮世界。《007》特工世界。《权力的游戏》（原着《冰与火之歌》）奇幻中世纪世界。《唐伯虎点秋香》（周星驰版）逗逼世界。《战狼2》《红海行动》非洲战乱世界。《美人鱼》现代神话世界。《我不是药神》慢粒白血病人世界。《捉妖记》人与妖大战世界。《羞羞的铁拳》拳击世界。《鬼吹灯寻龙诀》《盗墓笔记》盗墓世界。《芳华》文革中的文工团世界。《一出好戏》荒岛世界。《湄公河行动》毒贩世界。《澳门风云》赌博世界。《无双》假钞世界。