马伊琍 40岁中场休息下半场更重要

2019-10-17 | 来源: 正午故事 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　口述 | 马伊琍

　　采访、整理 | KUMA

　　见到马伊琍时，她刚结束上一轮采访，迅速整理了仪容又坐回单人沙发里。她还是一头短发，牛仔裤配运动鞋，指甲修剪得很短，是她一直喜欢的“舒适、自然又好看”的那种打扮。

　　马伊琍是女演员，也是一名母亲。工作之外，她把自己更多地放在家庭里，充分浸润在生活中是她创作的动力来源。今年9月，马伊琍主演的电视剧《在远方》播出。去年年底开始拍摄时，正好是马伊琍休息一段时间后，当时的状态“精神饱满，创作欲望强烈。”她认为，演员的表演是一时一世，每个角色恰恰都记录了当时的人生状态，观众所看到的表达是相对滞后的。

　　过了四十岁，马伊琍觉得自己的人生进入到中场休息时间。她形容二十岁的自己像一块坚硬的石头，四十岁开始主动走出那个坚硬的外壳。面对自我的变化，她觉得一切来得正是时候，“欲速则不达，如果放下了，这件事情反而就朝着你本心所向的方向去。”

　　本文根据马伊琍的采访整理而成。

　　“拍完《我的前半生》之后我休息了整整两年，没有作品。

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　　那两年就是踏踏实实地早上送孩子，看看电影、上课、喝咖啡，接孩子，晚上陪孩子聊聊天，然后就睡觉了。每天生活都是这样，没有什么变化，特别规律。那段时间我是整个人浸润在生活当中，特别深入地、接地气地在生活。

　　拿到《在远方》剧本的时候，我手上只有前五集。前五集里没有后面观众看到的那些最争议的东西。前五集是非常‘安全’的，我当时觉得这是有一点传统、有一点安全的那种剧本。

　　我一开始希望我要演的角色路晓欧是个比较明确的人物，但是在前五集剧本里，我感觉这个人物一看我就知道该怎么演了，好像对于我来说，没有太大挑战。所以，说实话，当时我想要演这个角色的冲动并不强烈。

　　后面的剧本是边写边拍的。有的剧边拍边写可能是实在来不及，完不成。这次是因为编剧申捷不想对以前的东西盖棺定论，他的风格太写实了。申捷跟我们几个演员同龄，正好凑了一帮真正的七零后，我们非常了解我们成长的时代，所以大家很聊得来。可能写完某场戏的时候觉得当时那种感受是对的，但是现场演的时候突然就觉得那不对了。我们在拍的过程中每天都有新的想法，随时对人物的走向进行调整。这样的剧本还是要冒一些风险的，但不冒险永远得不到你想要追求的东西。

　　这是一部很真实的创业剧，它表现的是一代人从90年代末一直到现在的价值观，而且这是在一个非常宽松的环境下完成的剧本。《在远方》一直说到了现在，你也不知道会发生什么事，这个剧本不是在说一段虚构的故事，就是在这个时代环境下实实在在发生的事情。

　　剧中三个角色姚远跟路晓欧、刘爱莲三个人之间的关系我们讨论了很久。一开始我们所有人都有点担心，这样的关系会挑战观众的感受——有很多观众会带着道德审判来看这一段。但是我们越讨论越发觉到，难道人性不是这样吗？难道一个男人一辈子就只爱一个女人吗，难道一个女人一辈子就只爱一个男人吗？包括后面刘达这个人物出现，我跟编剧申捷讨论过我和刘达要不要结婚、要不要有一段婚姻。我们最初的想法是这两个角色要有一段婚姻，后来我们发现，不要有婚姻，他们之间有一段情感，就足够了。

　　像路晓欧因为爱情和家庭关系紧张的那个剧情，在生活中其实就有不少吧。观众觉得这是个多么任性的女孩，但现实中难道没有这种事吗？所谓的孝真的不是事事都听父母的话。孝最早就叫‘身体发肤受之父母’，是你要保护自己的身体，爱护自己，爱自己就叫孝。一个好的父母，绝对不会希望孩子一切只听自己的，你生的是一个人，不是你的附属品。我觉得好的父母就是希望孩子过得开心，这个就是伟大的爱，爱是无私的、不图回报的，让孩子什么都听你的，这是控制。这是我成为母亲之后真正意识到的道理，我对自己的孩子也是这样的观念，我希望她们过得特别好，感谢我的孩子，她们让我第二次成长。