《太平年》出品人、華策影視創始人趙依芳談該劇啟示:"抵達觀眾"要跨越三道關

2026-03-08 | 來源: 環球網資訊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

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【環球時報報道記者徐劉劉】2026一開年，一部以五代十國為背景的歷史劇《太平年》不僅在兩岸引發討論熱潮，而且在海外地區也收獲了超乎預期的關注。該劇以“納土歸宋”的歷史進程為經緯，編織了一幅追求和平與統一的時代畫卷。近日，該劇出品人、華策影視創始人趙依芳接受《環球時報》專訪，分享了這部“十年磨一劍”的作品背後，關於創作初心、價值堅守與文化傳播的思考。

十年籌備，“結果超出預期”

回顧長達十年的籌備與創作歷程，趙依芳坦言，行業常態是“忙於應付KPI，忙於發展當下”，但是理應思考一個時代最重要的事。“《太平年》走到今天，結果甚至超過了預期，我覺得這十年太值了。”

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她將這部劇的創作形容為“在黑暗隧道中找光”的過程。“拍不出來就是找不到光，拍出來不成功也沒有光。”幸運的是，團隊最終找到了平衡點：自己熱愛、觀眾喜歡、平台支持。“這部劇找到了我們想說的、想做的‘難而正確的事’。在流行文化、快餐文化之外，給了觀眾新的文化大餐和精神營養。”

一部題材厚重、門檻不低的歷史劇，如何贏得市場與觀眾？趙依芳提出了“抵達觀眾”必須跨越的三道關：自身喜歡是起點，觀眾喜歡是目標，而平台支持是關鍵橋梁。“我們是面向市場的，要讓平台買單、不虧錢，這是我作為一個制作人必須考慮的現實。”她認為，《太平年》的成功，在於它跨越了創作者、平台和觀眾之間的關卡，達成了“可遇不可求的共情與共振”。

這種共振具有鮮明的時代性。在趙依芳看來，劇中所展現的在極其黑暗、分裂的時代裡對“太平”的渴求，與當下世界局勢形成了某種映照。她春節赴迪拜，歸來三天後當地卷入中東沖突。“被襲擊的帆船酒店、關閉的機場，我都去過。哪個國家老百姓希望自己生活的場景遭遇戰火？”劇中的每個角色都在渴望和平與回歸正常生活，這與當下的沖突與和平話題不謀而合。

“一部關於‘止戰’的情感作品”

趙依芳也關注到《太平年》在台灣地區引發熱議，她分享了來自台灣文化界朋友的積極反饋。一位台灣資深媒體人寫道：“《太平年》追到後面會發現，這並不是一部冷硬的歷史教科書，而是一部關於‘止戰’的情感作品。當亂世被拍得越真實，‘太平’兩字就越沉。當角色一次次放下私念去保全更多人，那種克制與隱忍，反而比熱血沖鋒更動人。”

“台灣的文化人、媒體人很厲害，他們看懂了。”趙依芳還提到有香港評論家將《太平年》與經典美劇《權力的游戲》對比，《太平年》非常高級，“裡面人物想到的是如何讓身邊人過得更好，怎麼在很難的時候走出正道”。因為《太平年》蘊含的“中國的智慧、中國的文明”，是謀天下、謀千年的境界。