《暗夜與黎明》啟示錄:如何實現年代劇年輕化?

日期: 2024-10-08 | 來源: 德塔文影視觀察 | 有0人參與評論 | 字體: 小中大
在當下的劇集市場，年代劇賽道又熱鬧了起來：在《暗夜與黎明》播出期間，男主林少白那段“職場打工人說的就是我”二創短視頻刷爆全網；以青年毛澤東為主角的革命獻禮劇《問蒼茫》，成為初高中及大學生主動追的熱劇；在《追風者》中，被劇粉稱為“神來之筆”CP的沈圖南和魏若來也出圈了……

熱鬧之余，熱度與口碑方面，這幾部劇都有非常亮眼的數據表現。其中，《暗夜與黎明》在CCTV-8的收視率峰值破4，《追風者》是愛奇藝上半年唯一站內熱度過萬的劇集，《問蒼茫》的豆瓣評分從開分時的8.7漲至目前的9.0。這無疑說明，在當下的劇集市場，這幾部年代劇跨越了代際的隔閡，成功得到年輕觀眾的關注。倒推至創作端，它們背後有怎樣的創作密碼？這些創作密碼是否行得通？

01

年代劇年輕化

年輕觀眾找到新“電子榨菜”

縱觀近幾年的劇集市場，打破人們過往印象的是，不少年代劇已成為年輕觀眾的青睞對象。根據德塔文對近3年112部年代劇的統計，能夠看出以下兩點：

其一，近3年中，年代劇觀眾中始終有近半數為18-30歲的年輕人，說明年輕觀眾已逐漸成為該類型的重要觀看人群；其二，吸引年輕觀眾的年代劇，主角有明顯的年輕化趨勢：一方面，主角年齡在30歲以下的年代劇占比可達總量的45%，且相比主角在30歲以上的年代劇，其平均景氣指數更高，市場影響力更大。

圖源：德塔文科技

在這之中，德塔文找到了三部較為有典型意義的年代劇：《問蒼茫》《追風者》《暗夜與黎明》，可以更具體地證明這種情況。

首先，從數據上看，這幾部劇在播出期間的熱度與口碑雙雙在線，屬於精品劇序列。自播出以來，《暗夜與黎明》在CCTV-8拿下收視率峰值破4、日均2.4的成績，愛奇藝站內熱度突破8400；《追風者》是愛奇藝今年的首部破萬劇，還刷新了站內熱度最快突破9500的記錄，在CCTV-8播出時的收視率峰值超過2.5%，豆瓣評分7.8分；《問蒼茫》在CVB總局大數據份額10.835%，排名全國所有頻道第一，播出至今，豆瓣評分從開分時的8.7升至9.0。

另一方面，放眼整個年代劇賽道，這幾部劇均屬於在年輕觀眾中擁有較強影響力的類型。德塔文監測受眾畫像顯示，《暗夜與黎明》深受18-30歲觀眾的喜愛，其中，男性觀眾占比高達58%，也是在劇集市場上較為難得的一點。同時，這部劇在新一線和一線城市的關注度頗高，說明其具有較高的商業價值和影響力。

圖源：德塔文科技

在這部劇的輿情熱詞中，“泣不成聲”、“上頭”和“流淚”等詞頻繁出現，可以看出該劇在情感表達上細膩動人，能夠觸碰年輕觀眾的內心，使其產生較強的共鳴。“信仰”、“反特”、“歷史”和“理想”等詞則說明，《暗夜與黎明》的主題能夠引發年輕觀眾的討論和思考。也因此，“好看”、“推薦”、“好劇”和“帶感”等積極反饋也出現在詞雲中。

圖源：德塔文科技

與《暗夜與黎明》相似，《追風者》也在18-30歲年輕觀眾中廣受歡迎，而在觀眾性別分布上，這部劇的男女觀眾比例較為均衡，分別占47%和53%。此外，其受眾分布從一線城市到五線城市，呈現出均勻分布的特點，說明《追風者》在各線級市場均有不俗關注度，能夠觸動不同背景的年輕觀眾。

圖源：德塔文科技

德塔文數據顯示，“追劇”、“期待”和“好看”等反饋頻繁湧現在詞雲中，不僅說明該劇在播出期間的受歡迎程度，也顯示出其強勁的長尾效應。從“使命感”、“泣不成聲”和“熱血”等正向反饋可以看出，年輕觀眾在追劇時的投入程度。

圖源：德塔文科技

相比之下，《問蒼茫》在女性觀眾中更受歡迎，且年齡同樣分布在18-30歲之間，其占比近年60%；經濟發達地區的觀眾給予了該劇高度關注，也側面說明這部劇的內容和質感具有先進性。詞雲中的“流淚”、“致敬”和“好劇”，說明年輕觀眾對該劇的整體接受度很高。

圖源：德塔文科技

02

年代劇擁抱年輕觀眾

背後有何創作密碼？

反觀這些作品，能夠在年輕觀眾中獲得較高關注度，被當成新的“電子榨菜”，無疑是因為從創作之初就在嘗試擁抱年輕觀眾，采用了一系列相應的創作手法。

首先是內容層面，將底層小人物作為主角，以年輕化的視角切入故事。盡管故事發生的年代與當下相隔久遠，但同為普通人，主角的成長路徑和心路歷程同樣能引起年輕人共鳴。

這一點在《暗夜與黎明》中也得到了體現，該劇的時間背景設置在新舊交替的1949年，聚焦新中國第一代公安人。其中，陳哲遠飾演的林少白原本是一位舊警察，被聶遠飾演的路正陽大膽啟用，加入上海市公安局的反特隊伍。盡管看起來似乎不靠譜，但自小在上海弄堂長大的他，內心始終存在一份善良與熱血。從相互猜忌、摩擦不斷到建立信任，他與搭檔路正陽之間上演了一出精彩的“貓鼠游戲”，並由此完成了從舊警察到新公安的成長。

通過他的視角，觀眾見證了時代洪流的變化莫測以及普通人信仰轉變的過程。而在這個過程中，劇中很多細節都能與當下發生連接，讓人對林少白的狀態感到熟悉，也拉近了觀眾與角色的距離。比如，大家能從林少白身上看到不少現實中職場人的工作影子，他也會計較薪水與得失，在乎工作是編外還是體制內，和現實中面臨選擇的年輕人如出一轍。而最終，在經歷信仰轉變之後，他的狀態從得過且過變為熱血重燃，也點燃了戲外的觀眾。在這部劇的詞雲中，關於林少白的討論占比頗高，足以說明這個人物在年輕觀眾中的影響力。

圖源：《暗夜與黎明》官微

與之類似，《追風者》和《問蒼茫》的主角同樣是年輕人。當他們在劇中挑大梁，選角的重要性更得以凸顯。在這三部劇的詞雲中，陳哲遠、王一博、李沁、鄭業成和白客等年輕演員均有較高占比，這說明他們的表現引發了較多討論。

毋庸置疑，選擇在年輕人中有影響力的演員有利於作品的傳播，但這同時會帶來風險。在年代劇中，年輕主角或在某一方面極具天賦，或在為人處世上極具個性，人物形象都較為鮮明；隨著劇情發展，他們大多會在命運跌宕起伏中經歷重要的人生時刻，既完成思想蛻變，也不乏個性上的轉變。這些都需要細膩、過人的演技，對於年輕演員，尤其是流量演員來說，無疑是較大的挑戰。

從這幾部劇來看，直面並突破這種風險有兩種。其一是塑造立體、多面的角色，給予年輕演員更大的創作空間；其二是邀請老戲骨們保駕護航，組成“年輕演員+老戲骨”的陣容，在傳播度和表演水准上做出平衡。

此外，從時代背景來看，這幾部劇都可以被劃分在年代劇的范疇。從題材類型來看，可以分別列入反特劇、諜戰劇和革命歷史劇。但在創作過程中，片方並未局限於這些類型的傳統敘事框架，而是進行了大量打破類型同質化、融合不同類型元素的嘗試，這同時是最為年輕觀眾追劇時所看重和追求的創新。

比如，《暗夜與黎明》取材於歷史上真實的反特案件，既有一條貫穿的主線，也能梳理出多個不同案件：驚天金庫大劫案、福州路爆炸案、上海假幣風波案、企業家集體綁架案等，因為具有涉案劇的敘事節奏，能夠吸引年輕觀眾不斷追看。《追風者》則將金融、諜戰、歷史元素相交織，吸引了各圈層的年輕觀眾，為這部劇集體上頭。

圖源：《追風者》官微

03

行業洗牌期

創作密碼能否行得通？

眾所周知，當下的影視行業已經進入回歸初心、以內容為王的洗牌期，再加上觀眾迭代、短視頻內容對觀眾注意力的分食，長視頻內容要想被更多的觀眾看到，只能尋求突圍。《暗夜與黎明》等劇也正是在這樣的創作初心下進入觀眾視野的，而它們能實現擁抱年輕觀眾，也離不開幕後團隊的主導。

這幾部劇的出品公司分別是啟蒙影業、青春你好、博地影業和天浩盛世，巧的是，這三部劇的編劇都有翁良平。這幾家出品公司，放在整個影視行業來看，都屬於非常重視內容、重視創作的團隊，且創作上抓住了年輕化這一關鍵。

比如《追風者》的導演姚曉峰，去年他還貢獻了另一部熱劇《微暗之火》，在懸疑劇的創作上做出了新的嘗試。接下來，他還將帶來由白鹿、歐豪主演的新劇《北上》。《問蒼茫》的總編劇梁振華也是一位資深創作者，主導過《理想照耀中國》《歡迎來到麥樂村》《雲襄傳》等精品項目，後續還有《雲襄傳之將進酒》《天香》等項目等待與觀眾見面。

圖源：《問蒼茫》官微

《暗夜與黎明》的出品方有天浩盛世和博地影業，天浩盛世作為以經紀公司起家進入制作領域的公司，近些年的《女士的品格》《治愈系戀人》《謝謝你溫暖我》也都獲得較高市場反響；博地影業在這幾家中看起來是新入局者，但仔細分析發現，這家立足杭州的影視公司，旗下有博地寧波現代影視基地和多支影視基金，同時在過去6年收購入股了多家影視公司，包括閻建鋼導演的寧波正覺文化傳媒有限公司，以及《暗夜與黎明》《追風者》（原《長風破浪》）《問蒼茫》三部劇的編劇翁良平更是在2021年就已經被博地影業招攬至旗下，擔任杭州博地耀視影視傳媒有限公司負責人。

博地影業的古裝勵志劇《一笑隨歌》由古裝頭部導演朱銳斌執導，陳哲遠和李沁主演，目前正在橫店拍攝；重大歷史題材劇《長河落日圓》是閻建鋼導演擅長的新歷史劇賽道，《擒熊記》作為當代經偵題材也在籌備中，這些項目都希望在年輕化的市場中突圍。

圖源：《一笑隨歌》官微

03

結語

擁抱年輕市場，不僅一直主打年輕陣地的古偶和愛情要持續創新以保住陣地，原本和年輕觀眾有些許距離的年代劇歷史劇更是要在年輕化中突圍，年輕化趨勢也正被更多從業者看見以及實踐，各視頻平台的待播片單上都能看到這類嘗試和實踐。《暗夜與黎明》恰好在長短視頻競爭白熱化的檔口收視率破4，也為行業提供了年代劇年輕化的創作密碼，這套密碼能走多遠？起碼已經被連續證明了成功。當然，影視產品的底層邏輯是“內容為王”，及時捕捉與洞察行業風向、社會情緒的最大公約數，同時有很強的創作及制作上的落地能力，唯有兩者兼備才是影視行業通行的真正密碼。

撰稿：肉松

責編：胡胡

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