《女兒能頂半邊天》:女性角色塑造如何真正破局?｜微劇評

日期: 2025-05-29 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小中大
【編者按】

微短劇行業內容創作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業力量，借助DeepSeek開展AI共創，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦女性家庭題材微短劇《女兒能頂半邊天》。

主演路文卓、陸梅芳、王佳遙/集數 82

在短劇《女兒能頂半邊天》中，蘇卓、蘇梅、後媽王嵐與舅媽秀蘭三類女性角色構成了極具張力的女性群像圖譜。劇集通過極端化的人物塑造與戲劇沖突，在性別議題的表達上既有鋒利的現實鋒芒，也顯露出類型化創作的局限性。?

作為核心人物，蘇卓的形象呈現出 “爽文女主” 的典型特征，她是理想主義下的符號化突圍者。作為全劇的“破局者”，從小生活在家庭冷暴力下的她，從被剝奪讀書權利的少女，蛻變為掌控千億資產的商界領袖，這種 “逆天改命” 的敘事模式，暗合了女性觀眾對打破性別枷鎖的集體想象。劇中深夜打工、四小時睡眠的細節刻畫，將其堅韌不拔的性格具象化；而八年後以財富反哺家庭的情節，則將復仇敘事與女性覺醒進行了戲劇性融合。這種角色塑造雖強化了女性力量的視覺沖擊，卻也因過於強調結果的圓滿，消解了現實困境的復雜性。一句輕描淡寫的“遇到貴人從此走向人生巔峰”，?忽視了女性在社會上想要出人頭地的艱辛。

母親蘇梅的形象則承載著傳統女性的悲劇性與母性光輝。面對丈夫的偏見與家庭的排擠，她始終以隱忍姿態守護女兒，甚至在被逐出家門時仍選擇獨自吞咽苦難。母親躺在病床上，堅持要女兒出國讀書出人頭地的場景，將底層女性的生存困境與情感羈絆展現得淋漓盡致，讓觀眾感受到了角色“柔弱”與“堅強”的一體兩面。但這種近乎完美的 “苦難母親” 形象，某種程度上仍是對傳統女性刻板印象的延續。蘇梅是被規訓者與覺醒者的矛盾體，丈夫的背叛和社會對女兒性別的歧視讓她覺醒了部分反抗意識，但這種反抗的終點仍然是獲得男性的認可，其主體性的缺失削弱了角色的現代性表達。?

而後媽王嵐與舅媽秀蘭則被塑造成臉譜化的反派，成為了父權制度的“女性代理人”。她們的存在仿佛只為襯托主角的苦難與逆襲，無論是克扣學費的刻薄，還是嘲諷時的尖酸，都陷入了類型化創作的窠臼，被塑造為了典型的共謀者和加害者。這類扁平的女性反派形象，雖能快速推動戲劇沖突，卻也固化了女性間 “互害” 的陳舊敘事，與當下倡導的女性互助理念背道而馳。

《女兒能頂半邊天》作為短視頻時代的文化樣本，其價值在於將性別議題推向大眾視野的勇氣。該劇通過三組女性鏡像的對照，完成了對性別壓迫結構的顯影：蘇卓代表突圍的新生代，蘇梅象征覺醒的過渡代，後媽與舅媽則是腐朽的守舊派。但人物塑造的極端化傾向導致角色缺乏血肉，過度依賴 “逆襲” 爽感而犧牲現實邏輯。當 “女兒能頂半邊天” 的口號淪為爽劇套路，或許我們更期待看到一部既能釋放情緒價值、又能引發深層思考的佳作。

作者：劉禹佳上海戲劇學院藝術科技與管理學院 24藝術管理MFA

指導老師：易非

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