天文觀測帶來全新觀感,破局路徑引入技術方案,《藏海傳》走出古裝傳奇劇新路?

日期: 2025-06-03 | 來源: 環球網資訊 | 有0人參與評論 | 字體: 小中大
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【環球時報特約記者楊柳】由鄭曉龍、曹譯文執導，肖戰、張婧儀等主演的古裝傳奇劇《藏海傳》自播出以來熱度持續攀升，劇集上線迪士尼流媒體平台後還引發港台及海外觀眾的關注。該劇講述稚奴（肖戰飾）幼年經歷滅門慘案後，蟄伏十年化身“藏海”重回京城復仇的故事。從《琅琊榜》《慶余年》到《蓮花樓》《藏海傳》，古裝劇中智謀與博弈元素不算新鮮，《藏海傳》提供了哪些發展空間？它能否成為新標杆之作？

“技術流”主角

劇集開篇，大雍國欽天監監正蒯鐸（鍾漢良飾）因掌握神秘物件“癸璽”的蹤跡，被以平津侯（黃覺飾）為首的眾人滅門，其幼子稚奴被神秘面具人救下，在多位師父的幫助下改頭換面，經歷十年的隱忍和學習，改名“藏海”回到京城，並逐步在官場嶄露頭角。從初期仍難掩復仇心切，到後來在人際關系中巧妙布局，再到領悟到復仇之外更廣闊的人生價值，劇集借復仇主線塑造出一個具有人物弧光的“成長型”主角。在傳統敘事之外，該劇還將主角的破局路徑更多建立在“技術解決方案”上，通過建築構造、機關密道及天文測位等強化劇集視覺特色，為觀眾帶來耳目一新的觀感。

《藏海傳》（劇照）

不過，也有觀眾認為《藏海傳》主角的謀略有時依賴巧合，在邏輯嚴密度上顯得欠缺，還有評論認為揭曉懸念的過程節奏不夠爽快。但值得肯定的是，《藏海傳》在人物設定、美術風格與敘事結構上的探索，使其在一定程度上拓寬了此類題材的角色功能與情節推進方式。

從朝堂到江湖

從《雍正王朝》《大明王朝1566》，到《琅琊榜》《慶余年》《蓮花樓》，國產古裝劇中的謀略題材經歷了從歷史正劇、群像博弈到類型融合、多維敘事的演化過程。創作者在延續敘事精髓的同時，也在不斷尋求突破。

2015年播出的《琅琊榜》是近十年來此類題材的一座高峰。該劇以梅長蘇（胡歌飾）這一“文弱之人”如何平反冤案、扶持明君、振興山河為主線，不靠激烈沖突取勝，而是用含蓄內斂的方式展現力量的對決。劇集淡化傳統敘事中的冷酷算計，將“情義”置於更核心位置。

還有一些劇作通過類型融合吸引更多年輕觀眾關注。如《慶余年》通過虛構小說世界，將具有現代思維的主人公范閒（張若昀飾）放置到古代朝堂背景中，以幽默風格和“爽感”節奏吸引觀眾。2023年的黑馬劇《蓮花樓》則將武俠、懸疑元素與智謀融合，該劇未以傳統宮廷謀略為核心，而是通過主角李相夷（成毅飾）的隱退之謎、江湖舊案與門派糾葛等支線，展現了江湖版的謀略敘事。由劉詩詩主演的《掌心》則嘗試以女性角色為中心，主角葉平安（劉詩詩飾）組建女性復仇小隊，互幫互助，完成自我救贖。

待播古裝劇中，由成毅主演的《長安二十四計》未播先火。據悉，該劇圍繞謀士謝淮安（成毅飾）的復仇與朝堂博弈展開，或將采用“一計一局”的單元劇形式展開敘述。此外，由楊磊執導的《太平年》以少年帝王的成長視角切入，用貼近年輕受眾的“青春成長”敘事講述歷史故事……這些新劇能否突破圈層、形成新的審美范式，值得持續關注。

讓“智斗”不只是噱頭

古裝傳奇劇、古裝謀略題材長期受到一部分觀眾青睞，在於其能夠在歷史想象中投射復雜人性、理想抱負與社會現實，具有可供解讀的延展空間。有劇評人指出，相較於“短平快”項目，此類題材天然具備創作門檻高、制作周期長等特性，需要精密的敘事架構，邏輯與人物動機需環環相扣且經得起推敲，還要在情感和價值指向上講得通、打得動。這就要求從文本到置景拍攝，都需花費大量時間精力悉心打磨。

近年來，多部古裝劇選擇突破傳統路徑。從《慶余年》到《藏海傳》，這些新作在選題與風格上各有側重，創作者嘗試通過題材融合、人設豐盈或結構創新，探索類型劇的更多可能。未來，如何在保留類型深度與張力的基礎上，注入新的文化表達與美學風格，讓“智斗”不只是噱頭，而是能延展到人物命運與社會理想層面，仍是值得持續深耕的命題。
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