抛弃大铁笼"锁电脑",《时间之子》国产动画电影的"全云制作"实践

_NEWSDATE: 2025-06-11 | News by: 钛媒体APP | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
“一开始当然也有人不理解，说你要不还是让我把电影包下载下来。后来，我们就去现场帮人解决问题，甚至帮忙拉专线。”在猫眼娱乐的会议室里，《时间之子》制片人张旋回忆起项目初期推广全云制作时的波折。

这部端午档票房破亿的原创动画电影，没有大IP、没有知名导演，却因“业内首部全云制作动画电影”的标签引发关注——超70%的制作工作量、100%的渲染计算和数据存储，全部在云端完成。

所谓“全云制作”，并非简单将部分环节迁移至云端，而是通过猫眼与腾讯云联合搭建的云制作平台，实现了从云桌面、云存储、云渲染到云制片管理的全流程集成。用张旋的话说：“艺术家登录云端就能直接工作，所有素材、工具、算力都在云端，不用再操心本地环境。”

但这样的模式，在动画行业并不常见。“很多中小团队习惯了物理断网——用大铁笼锁电脑、用U盘传文件，甚至靠快递硬盘同步数据。”《时间之子》云制作平台总监沈斌坦言，“他们对云端的延迟、安全性有顾虑，觉得‘本地电脑更踏实’。”

为了推动合作，《时间之子》项目团队曾跑到全国多个城市的合作公司，现场调试网络、讲解操作，甚至为部分海外团队协调腾讯云的海外节点，才逐步让70多家合作团队的上千名创作人员接受了这一模式。

为什么选择全云制作？传统模式的三大痛点

《时间之子》之所以决定全云制作，很大一部分原因是传统动画电影制作面临的三大现实困境：环境割裂、传输低效、算力瓶颈。

当前国产动画电影的主流模式是多地多团队分工协作，而分工协作的环境割裂几乎是电影制作跨团队协作的“版本地狱”。以《时间之子》为例，参与制作的团队分布在全国及海外20多个城市，涉及美术、建模、渲染等十余个环节。但每个团队的本地环境差异极大：有的用Windows 10，有的用Windows 11；有的装了旧版建模软件，有的用最新插件。

“最麻烦的一次，一个供应商的文件总报错，最后发现是因为他们一个操作系统的版本不同造成的这样一些问题。”张旋说，“这种问题在传统模式下，可能要花一周或更长时间协调解决。”

数据传输是另一个痛点。一个50GB的模型文件，用邮箱传会压缩到10GB，解压后容易出错；用U盘快递，从北京到上海要两天，还可能丢件。特别是一些关键镜头的素材延误，都可能会影响定档。更棘手的是，不同环节的数据需要反复同步——模型做完要传给动画师，动画完成要传给渲染团队，每一步都可能因传输问题拖慢进度。

此外，动画渲染对算力需求极大。一个复杂镜头可能需要单机渲染3天，而《时间之子》全片有2336个镜头、97234个制作任务。传统模式下，要么自建机房（成本高且闲置率高），要么外包给商业渲染农场（价格贵且排队久）。遇到暑期档、春节档等制作高峰期，算力缺口可能直接导致项目延期。

全云制作如何解决这些问题？

从《时间之子》的实践中，云端统一环境后，所有团队使用标准化的软件和工具，省去了环境调试的时间。张旋举了个例子：“有个供应商开完启动会当天就登录云端开始工作，第三天就提交了第一个镜头；传统模式下，光是下载几TB的项目文件和调试环境就要一周。”

更关键的是算力的集中调度。以前解算毛发、布料特效，艺术家要在本地电脑跑几小时；现在设置好参数点“提交”，后台的云端算力集群会自动处理，半小时就能出结果。“甚至万级文件的批量修改——比如调整上万个模型的材质，以前要人工逐个打开，现在集群一键处理，半小时搞定。”张旋说。
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