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日期: 2019-03-11 | 來源: 波老師看片 | 有0人參與評論 | 專欄: 蔣雯麗 | 字體: 小 中 大有很多個瞬間，我在身邊的年輕男女苦苦支撐的逐夢路上仿佛看到了一眼便可預知的未來。
生活中有很多人常常用那些令人心灰意冷的例子來澆熄自己蠢蠢欲動的藝術熱情。
後來，我在顧長衛的鏡頭裡找到了我試圖去發掘但一直不肯直面的一種人生方式。
看悲歡離合在近兩個小時的電影中紛紛上演，或許每個曾經迷茫掙扎過的靈魂會從中得到勇氣並有所成長。
直到看了《立春》，我才猛然記起，還曾有這麼一個理想在我生命中存在過。
看這部電影的時候，很容易想到許鞍華的《姨媽的後現代生活》。
兩個都是講陷於苦悶生活中單身女人，無論是斯琴高娃演的姨媽、還是蔣雯麗演的王彩玲，都是一個典型的現代祥林嫂，身居於人潮擁擠的都市裡，卻呈現出刺眼的孤獨。
《立春》延續了李檣《孔雀》和《姨媽的後現代生活》的一貫主題——小人物的不甘心
兩部片子的編劇都是李檣，所以決定了它們氣息上的相似，但風格就完全兩樣了。
許鞍華是那種婉約含蓄型，喜歡不溫不火，絲絲入扣；
而顧長衛卻是淋漓盡致，波濤洶湧，不論是痛苦還是嗟歎，總要發出聲響來。
剛上大學那會兒，我在日記裡躊躇滿志地寫下“立志要修煉成文藝青年”
當時覺得這是一高貴無比的稱呼，是從晨昏線解析幾何的泥淖爬出後，可以選擇的一種很不錯的生活態度。
可是幾年後我不無驚恐地發現，文藝青年這詞兒漸漸變味兒了。
到了今天，這幾乎就是一個臭大街的詞匯，馬上就到了“你才文藝青年！你全家都文藝青年！”的地步。
潮水般《立春》的影評裡，王彩玲被捆綁上“文藝女青年”的標語。
簡直相當於戴上了牛鬼蛇神的大帽子，表面上看似沒啥也沒說，暗地裡早已是釘氈鋪下，透的是更深的瞧不起與蔑視。
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