《偷換人生之真假千金》:我們需要什麼樣的爽劇?｜微劇評

日期: 2025-03-31 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小中大
【編者按】

微短劇行業內容創作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業力量，借助DeepSeek開展AI共創，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦身份錯位題材微短劇《偷換人生之真假千金》。

出品女王短劇/主演張雅琪、王小麗/集數 73

“逆襲”與“爽劇”是當下影視領域的高頻關鍵詞，二者共同指向觀眾對命運翻轉與情緒宣泄的渴望。短劇《偷換人生之真假千金》以“偷換人生”為切口，通過真假千金的身份錯位制造逆襲的爽感，卻也不可避免地暴露出當前短劇創作的部分症結所在。

在本劇的表演中，兩位飾演母親的演員都展現出了不俗的實力。當豪門母親得知自己撫養長大的女兒並非親生時，她憑借細膩的神情變化和肢體語言，巧妙地展現出從最初的難以置信，到最終依然選擇愛孩子的心理轉變。這段情節雖是人物的內心獨白，卻並不空洞，反而讓觀眾感受到了復雜的情緒糾葛。保姆母親在故事尾聲的表現同樣令人動容。為了能讓女兒從此無憂無慮，她甘願成為女兒的墊腳石。從她想要觸碰女兒卻又收回的手，到明明淚流滿面卻仍欣慰微笑的神情，這些細節的刻畫進一步完善了保姆瘋狂、偏執，卻又深愛女兒的人物形象。

但不可否認，在創作的核心，《真假千金》卻暴露出了“偽逆襲”的本質。劇集對兩位真假千金的塑造只建立在二元對立的基礎上，使“善良”和“邪惡”淪為了功能化符號。假千金黑化的動機始終模糊，其作惡手段更像是為制造“打臉”爽點而設計的程序化動作。因此，在劇情結構上，《真假千金》也呈現“為爽而爽”的疲態：劇中每隔10分鍾便拋出一個“危機”——假千金下藥、栽贓、離間，真千金流淚、自證、被救。這種流水線式的沖突制造，導致劇情陷入“發現矛盾—解決矛盾—再生矛盾”的閉環，卻未賦予沖突升級的合理性。

近日，國家廣播電視總局網絡視聽司針對微短劇發布了重要管理提示，強調微短劇要“爽而有度”。真正的“逆襲爽劇”，應當如《黑暗榮耀》般讓觀眾在復仇快感中凝視人性的深淵，或如《山海情》般在奮斗史中見證個體與時代的共振。在現實世界中，“逆襲”從不僅僅依賴血統或運氣，而需要普通人以血肉之軀撞破鐵壁；真正的“爽感”，也絕非來自對反派的凌虐，而是源於對不合理現象的挑戰與重建。觀眾真正渴望的，從來不是懸浮的童話，而是照見現實的鏡子。

作者：劉禹佳上海戲劇學院藝術科技與管理學院 24藝術管理MFA

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