古偶换乘大混战,白鹿不累观众累?

2024-10-07 | 来源: 娱乐资本论 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

古装剧的主创团队们正致力于深化和扩展剧集的内在价值，例如杨紫在谈及《长相思》时明确表示，该剧并非偶像剧，“我看剧本的时候，觉得很现实”；刘诗诗则将《一念关山》定位为一部传奇色彩浓厚的古装群像剧；《梦华录》导演杨阳在采访中否认该剧属于古偶范畴，直言“在我的创作概念里没有偶像这两个字”。

这侧面也反映出行业从业者积极求变的态度，他们不仅考虑作品的流量和热度，更越来越多地注重作品的深度、艺术表达的丰富性以及与现实生活的关联性。

部分拥有更多选择权的古偶专业户们，开始逐渐退出换乘，呈现出多元化转型的趋势。在白鹿的待播剧目中，现实主义力作《北上》尤为亮眼，该剧讲述了运河文化滋养下少年们成长为社会中坚力量的故事。成毅也在不断探索演艺边界，近期在民国谍战剧《深潜》与现实政法剧《底线》中的尝试，展现了其跨越不同类型角色、驾驭复杂情感的深厚演技功底。

此外，当前现实主义题材在国内剧集市场中异军突起，与古偶市场的降温形成鲜明对照，这背后反映的是观众日益增长的对于深度内容的观影需求。《凡人歌》以其对中年人群生活困境的深刻剖析，赢得了广泛热议；改编自张桂梅故事的《山花烂漫时》在黄金时段的收视率高达2.890%，豆瓣评分高达9.3。

现实主义题材反映时代变迁中的个体命运，将普通人的生活困境与内心挣扎真实呈现，能体现深刻的人文关怀和对人性深度的挖掘，古偶等人工糖精虽有一定的抚慰心灵的作用，但现实主义题材更能引发强烈共鸣和对现实的追问与反思。

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古偶剧市场泡沫的泡沫，深植于长期形成的观众偏好与市场需求之中，难以在短时间内迅速消退。影视市场在内容转型上的艰难，源于市场需求与创作供给之间的错配与调整。对于大型平台和出品方来说，构建新的内容生态系统需要一个相对漫长的时间周期。

不过，小体量的行业从业者，仍具有转型突围的可能。

《山花烂漫时》取得了口碑与热度的双丰收，其导演费振翔此前曾执导过古偶剧《星汉灿烂》。不仅如此，两部剧集的演员阵容有显着的重叠，被网友们称为“梦幻联动”，“星汉大家庭来山花搞团建”“《星汉灿烂》重生之我在华坪搞教育”。据统计，超过10位演员同时参与两部剧集，而观众纷纷表示并未察觉到他们之前演出古偶的角色，这显示了整个制作团队在转型上的成功。

古偶剧的换乘恋爱虽曾风靡一时，但市场的风向标已悄然转变。对于勇于尝试、敢于突破的从业者而言，这既是挑战也是机遇。

另外河豚君也希望古偶圈能涌现出更多的跨界导演，他们能带着拍现实主义或其他题材的经验，将古偶圈和其他题材进行交融。就像《梦华录》的导演杨阳实际上以拍现代生活戏出名，王家卫在《繁华》中拍宝总与汪小姐时也是充满浪漫偶像感，在彼此交融互相学习下，行业能最终引领市场大盘向深度、高质量的方向转型。