爱情片: 林青霞张曼玉,演了一部最经典的华语爱情片

2024-10-09 | 来源: 虹膜 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

《滚滚红尘》

直视观众是经典好莱坞电影的禁忌，因为它打破了演员的表演「应当好像未被看到似的」水族馆式的想象。

在死去的月凤的段落里，直视观众的处理更显出一种实验戏剧的味道。韶华手掌中落下了血雨，在一个接近抽象画的段落里，血水慢慢流过雪原，渗进玉兰婆婆家的门缝里去。在这个血肉模糊的段落里，早已分不清是真是幻。

在玉兰、春望部分，我们既看到玉兰立于打破的窗前的镜头，与先前韶华立于一式一样的打破的窗前的镜头形成典型的视觉平行结构；我们也看到，玉兰失心疯地奔跑着，跑着跑着变成韶华。

在老迈的能才寻访、韶华已成一包资料的公安部段落里，能才翻开小说《白玉兰》，韶华的画外音响起，镜头也随即摇动起来，摇到窗户之外，如同画外音念的，我们真的看到玉兰和打救了她性命的小伙子走了进来，要给初生的孩子报户口：「玉兰说：『娃娃生下来的那个晚上，月亮好白，就叫她月凤好了。』」

终于，在影片的尾巴上，生活中的名字闯入了小说，小说中的人物闯进了现世。

楼台影动鸳鸯起

《滚滚红尘》最动人的情景——没有之一——是韶华披着「醉生梦死色」的披肩，赤脚踩在能才的皮鞋上，双双轻舞于黄昏的阳台之上。《滚滚红尘》的歌声流了出来。披肩扬起，缓缓盖住忘情拥吻的男女。

「黄昏的阳台」这一迷人的意象开启了读解《滚滚红尘》的另一条路径。黄昏的阳台，是白日与黑夜的阈限，也是家庭与外部世界的阈限。

"520"上映爱情片,配角丁真被当做主角炒

朱茵哭喊"我被骗了" 王晶把爱情片拍成三级片

张颂文和辛芷蕾拍爱情片,涉及大量亲密戏份....

它是一种转瞬即逝的焦虑，一种灰飞烟灭的预感，一种仓仓皇皇的乱世体认，一种有间隙的暧昧的模糊的晦暗的生存状态，一种醉生梦死也掩不住的底色里的苍凉。

《滚滚红尘》

张爱玲亦对「黄昏的阳台」情有独钟。在1945年发表于《天地》月刊的《我看苏青》一文里，张爱玲这样写道：

她（苏青）走了之后，我一个人在黄昏的阳台上，骤然看到远处的一个高楼，边缘上附着一大块服脂红，还当是玻璃窗上落日的反光，再一看，却是元宵的月亮，红红地升起来了。我想着：「这是乱世。」

将黄昏比于乱世，是因为清清楚楚地知道更大的黑暗与破坏可以随时到来。也是在《我看苏青》这篇文章里，张爱玲戏称自己「甘心情愿」与之相提并论的女作家苏青为「乱世佳人」。

这四个字又牵系着一部同样由年费雯丽主演在中国红极一时引发翻拍无数的1939年好莱坞电影《乱世佳人》（Gone with the Wind）。

《乱世佳人》于1940年春在上海英租界伦敦道真光电影院开演，其在中国的受欢迎程度可以这样来形容：在《乱世佳人》之后，所有最受欢迎的爱情故事都变成《乱世佳人》。