北京: 专访｜冯远征:北京人艺新老交替,我们这一代早晚要交班

冯远征：剧院的规定就是先完成剧院任务。我们会提前做出全年的演出计划，每个演员很清晰明年一年他要干什么，这样的话，你去合理安排你的在外头的机会。

说实话现在虽然有机会，但机会其实不如我们这一代。我也希望我们的年轻人能够出去见见世面，到摄制组里头去吃吃苦，因为摄制组其实是很辛苦的。受了苦以后回来，他也许会觉得还是剧院的工作环境比较好一些。如果在外面真是赶上一个好戏，对他也是有所提升的。

澎湃新闻：你们还引进了有较好观众基础的演员，比如郑云龙刚入职了北京人艺？

冯远征：对，人才引进是我们的一项重要任务，但是我们很慎重。郑云龙是在我们剧院演了两年戏以后才引进的，不是因为他有名，是因为他会演戏。

之前我也不认识他，我是在看一档真人秀节目的时候看见他，我说这孩子会演戏，还能唱会跳，后来一查才发现他是演音乐剧的，就联系他来人艺演戏。过程中就发现他是一个人才。那时候院领导就商量，可以做人才引进，但是我们考察了两年。

我们在选人用人这方面还是比较慎重，首先是做人，然后再说演戏，所有进了人艺的青年演员都要接受表演的培训。

冯远征

“坚持话剧民族化，现实主义大旗绝对不能倒”

澎湃新闻：我记得人艺60周年院庆的时候，当时就有一些对人艺未来的忧虑，包括传承上的、发展上的。您作为中国最早出去国外学戏剧的人，又一直在浸润在北京人艺这个环境，您觉得人艺演剧风格，它的体系学派，是有什么东西是需要必须坚持的，有什么是需要改变的？

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冯远征：坚持话剧民族化，现实主义大旗绝对不能倒。还有需要坚持的，就是创新。

其实人艺从建院到现在一直在创新的路上。

比方说1982年，中国的第一个小剧场话剧《绝对信号》就诞生在北京人艺。先锋戏剧《野人》《车站》，也是在北京人艺。以做先锋戏剧为代表的林兆华导演，也是北京人艺的。

北京人艺历史上最重要的一个导演是焦菊隐，是把它开启了人艺风格的先河。但是北京人艺历史上最重要的另外一个导演就是林兆华，他把话剧的革新、话剧的先锋、话剧的探索、话剧的实验都带到了北京人艺。

还有一个就是坚持话剧民族化。说实话现在北京人艺在中国的独树一帜的，就是这种表演风格和演剧风格，就是民族化的体现。我们没有话剧腔，我们在舞台上现在坚持不带麦，我们坚持话剧的原汁原味，同时我们去探索出了自己的表演流派，演剧学派。

这些年北京人艺在探索表演和台词方面有了一套适合中国字吐字归音的教学方法，是老艺术家在不断探索中和我们这一代演员不断探索中寻找到的，我们一套表演教育如果放到教育当中，我觉得这是最具中国特色的教育方式。

我觉得我们北京人艺的院领导一直都是很开明的。曹禺先生让焦菊隐先生去探索话剧民族化。于是之老师让林兆华去进行戏剧的实验和探索。如果没有这样开明的院领导，那么北京人艺不会有今天的成就。可能北京人艺一直还在坚持演《茶馆》，就没有历史上那些另外的一部分像《狗儿爷涅盘》《北京大爷》这样的作品。

从这一点来说，我觉得历任院领导可能都应该坚持这样。

北京人艺35周年的时候，老院长曹禺提了八个字，叫“龙马风神，骆驼坦步”。龙马风神在前，就是要有开创精神；骆驼坦步在后，就是一步一个脚印，坚持我们的现实主义。

澎湃新闻：您觉得北京人艺这两个方向应该同时走？