爱情片: 当爱情片和小妞电影成过去时,女性观众想要更多《好东西》

2024-11-29 | 来源: 界面新闻 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

邵艺辉则将女性拉入了城市文化生产语境中。《爱情神话》里，三个中年女演员成语接龙般道出了反父权社会规训的台词金句，带出了鲜活灵动的上海文化和新女性爱情观，将影片的票房推至2.6亿元，成为2022年冬天的票房黑马。

此外，这类影片也俘获了一批相对稳定的观众。灯塔专业版数据显示，《爱情神话》在上海斩获超1亿票房，占总票房的42%，想看数据中，近9成为20到29岁之间的年轻观众。

《好东西》是彻底的女性第一视角，讲述三个不同年龄段的女性组成了一种新型家庭关系，而不具名的男性角色，如前夫、小马和胡医生，只能占据女性亲情、友情和事业线外的“课间十分钟”。铁梅不愿在自己的公众号里重复输出女性苦难叙事，对应地，《好东西》也以相对轻盈、真空的方式建立起一个女性互助的精神乌托邦。

走出女性苦难叙事窠臼的同时，邵艺辉也完成了自己的女性电影进化。尽管《爱情神话》的女性角色非常出彩，但叙事仍围绕徐峥饰演的老白展开，而在《好东西》中，女性是推进剧情的“动词”，男人只是“介词”。

《爱情神话》中女性角色多数时候都穿高跟鞋，小皮匠海说“每个女人一辈子至少有一双Jimmy Choo”，《好东西》中的女性角色都穿的是平底鞋，看似简单的“砍鞋跟”，实际将女性从服美役和被观看中解放了出来。

邵艺辉在和华东师范大学教授、影评人毛尖的对谈中也提到，拍《爱情神话》时，女性主义修养没那么完备，所以还残留有这种“符号性的内容”，而在《好东西》创作中，她意识到自己“被长期的男性审美绑架了”，想要逃脱出男性的思维方式。

这种进化也获得了观众的认可，《好东西》上映10天累计票房突破3亿，已经超过了前作，据灯塔专业版预测影片的总票房为6.54亿。并且在《海洋奇缘2》《因果报应》《蜡笔小新：我们的恐龙日记》《角斗士2》等新片上映后，仍然保持单日票房日冠。此外，“想看本片”的用户画像中女性占比超过80%，尤其以20-24岁年轻女性居多。

同样是今年下半年上映的《出走的决心》，真实故事的基底和现实主义的手法强化了其现实锐度。一个56岁的平凡女性逐渐启蒙觉醒，在密不透风的家庭中出走，“驾驶我的车”迈向旷野。《出走的决心》将女性的困境直观地、掰开揉碎摊开来，从而具备了某种尖锐的属性，并区别于私人化和文艺类型的女性题材。

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从文艺到商业化，从私人到主流，今年女性电影显示出题材更多元，市场的接受度也在提升，形成了对国产电影的一种类型补充。

爱情片和小妞片式微，女性需要新电影

在当下冷寂的电影市场中，女性题材电影不论是话题度、票房的长尾表现上都超出预期，第三方票务平台多次调高对《出走的决心》和《好东西》的票房预测，行业也应当重视女性观众的观影需求，从供给端作出调整。

中国电影家协会联合灯塔研究院发布的《2024中国电影观众变化趋势报告》显示，从2018年至2024年，女性购票用户从51%上升至58%，对应的男性观众则从49%缩减至42%，女性及95后观众逐渐成为市场主力。

图源：《2024中国电影观众变化趋势报告》

而与此同时，行业仍然在持续不断输出男性更偏好的电影叙事，边缘化、性化、弱化女性角色，这种滞后反应的供需错位，使得当下的电影市场愈发。

2023年年度票房前10，不分年代和题材，几乎都是男性和男性群像叙事。尽管其中也有女性角色，但她们几乎都被圈定在刻板的性缘想象叙事中，如《消失的她》中人物动机模糊的文咏珊、《满江红》中宁死也要守住贞操的瑶琴、《孤注一掷》的性感荷官梁安娜等等。