《完美的日子》:把过去抛在脑后,在生活中修行

捕捉“木漏れ日”只是平山生活的某个切片，实际上他几乎专注于每一个当下。平山几乎在修行。他全神贯注于此时此刻发生的一切，而不去想其他。佛陀说过“不沉湎于过去，不梦想未来，专心于当下”。道元禅师认为时间和空间实际上只是“时间”，时间是连续的。唯一重要的时间是现在：“现在”没有长度，也不能一分为二。未来和过去无法与我们可以掌控的现在分开，“此时此地”是唯一真实的地点和时间。正如道元所说：“如果一个人无论身在何处都找不到真理，那么他还能想到哪里去寻找它呢？”而平山在日常生活的褶皱中找到了满足。他日复一日地叠好被褥，刷牙，穿衣服，给他收集的盆栽树苗浇水，然后跳进一辆装满所有清洁用品的小型货车。他从挡风玻璃上藏着的众多磁带中挑选了一盘，在东京的高速公路上慢悠悠地行驶。他似乎很享受工作有条不紊的规律，就像他喜欢每天在同一个户外地点吃午饭——在那里他拍摄同样的树木，对同样的陌生人微笑——以及每天下班后在同一家繁忙的通勤酒吧喝酒一样。一天结束后，文德斯会带我们重新回顾一下日程安排；周末，骑自行车去自助洗衣店、书店和一家由乐于照顾孩子的妈妈（石川小百合饰）经营的简陋餐馆……

他的生活不仅简单，甚至可以说是简朴：那些播放的磁带（我们或许可以猜想这些磁带是他很久以前年轻时收集的）；二手书，从当地书店的打折区域买来的；以及一台傻瓜相机，他用它捕捉自己喜欢的东西；天空和树木之间的相互作用。树木似乎对平山有着特殊的意义，他小心翼翼地拯救脆弱的日本枫树幼苗，在他的公寓里栽培养育它们。平山对模拟技术而非数字技术（磁带、胶卷相机）的偏爱并非偶然。数字技术的冲击，伴随着噪音和干扰，与他每天努力追求的精神安宁和纯洁背道而驰。也许，这部电影以其礼貌而谦逊的方式，不仅倡导一种新的观察方式，也倡导一种新的生活方式。这种轻松的人生观似乎能给人带来精神上的满足，这在很大程度上要归功于役所的出色表演。这位出演过《艺伎回忆录》、《人造天堂》和《通天塔》的演员几乎完全不依赖台词和对话，就能展现出极其丰富的内心世界。

平山在生活中修行。典型的僧侣只吃米饭、泡菜和味噌汤。禅修者认为，任何习惯性的快乐感都可能是痛苦的根源，对所拥有物品的执着，会扭曲我们对现实的感知，因此他们经常保持极简的生活方式。极简主义的生活方式是减少我们对损失的恐惧和增加内心平静最有保障的方式，因为当杂乱减少时，我们就可以开始在平凡的事物中看到美。对内，平山有着坚不可摧的秩序；而对待他人，平山同样保持着敬畏。如果总是以自我为中心，会给生活带来最大的压力。平山所传递的价值，是人们只能相互依存，个体的存在依赖于他人和宇宙中的一切。从我们说的语言到我们日常生活中使用的工具，一切都是别人制造的，应该对此感激。此外，因为我们无法用肉眼感知事物的真实本质，所以尊重每个人和每件事。由于宇宙中的一切都是一个实体，一切都相互依赖，所以一切都值得尊重。日本有一种价值观叫做 “mottainai” （勿体无），从佛教用语“物体”的否定词而来，意思是“当一件事物失去了它该有的样子，对此感到惋惜感叹的心情”，它源于古神道的日本民间信仰神道教，认为在每一片散落的樱花花瓣、每一次的吐息中都宿有一个生命，因此他们以感恩惜福的心情来看待自然万物，其根本流荡着“勿体无（もったいない）”的价值观。

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《完美的日子》剧照

在影片的后半段，平山闲余时光的结构发生了变化：沉浸在读书（一天读派翠西亚·海史密斯，另一天读威廉·福克纳）以及经典摇滚和灵魂乐（派蒂·史密斯、奥蒂斯·雷丁、范·莫里森、妮娜·西蒙妮）。但是，当他疏远的妹妹惠子（麻生由美饰）的十几岁女儿尼科（中野有纱饰）突然出现在他家门口，并决定住几天时，随之而来的是日常生活的中断。这暴露出平山的日常生活从一开始就是经过深思熟虑的构造：他并不想重蹈覆辙，换句话说，他在逃避过去。对于平山的过去，电影只有只言片语的描述，但我们仍可以从一些细枝末节的镜头中分辨出一些情节。虽然影片并未交代平山的个人经历，但当他的妹妹开着一辆昂贵的汽车来接她离家出走的女儿时，观众仍然能感受到明显的阶级差异。当妹妹问哥哥他是否真的是一名厕所清洁工时，她表示难以置信。也许平山曾经拥有过一切，但选择放弃奢侈的生活，以对他来说更有意义的方式重塑自我？文德斯把细节留给我们的想象：“我写了他的故事，但我不想说出来。我想让观众自己去填补这个故事。”在某种程度上，观众被鼓励以平山对待生活的方式来看待这部电影；把过去抛在脑后，欣赏当下。