專訪｜"老字號、新玩法",導演甘劍宇談《誤殺3》

2025-01-01 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

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“殺”是“破題”，“誤”是“題眼”

澎湃新聞：一提到“誤殺”系列電影，可以說最大的特色便是不停地反轉。如何在反轉套路上不令人感到審美疲勞，同時也能讓觀眾在跟隨情節反轉的同時，既感到出人意表又覺得順理成章？

甘劍宇：《誤殺3》的反轉密度特別大，幾乎所有的人物都在反轉，這是同我們希望這部電影能更燒腦的創作初心相印的。作為導演，我最在意的是這麼多的反轉跟敘事之間，以及跟人物之間的吻合度。這本來就是個找真相的故事，這個故事的真相就是人物的真相，當觀眾把鄭炳睿的身份挖掘出來，那麼整個真相也就自然隨著人物事件浮出水面了。

可以說在電影進程到一半的時候，觀眾已經可以確認鄭炳睿這個人物的灰度，但他究竟有多“黑”，大家還無從知曉，包括他也在不停地編造記憶，表示自己是一直是在被動地作惡。突然當觀眾發現他也有主動的選擇，尤其是在那場造成那麼多孩子身亡的慘案中，引爆炸彈的按鈕正是他親手按下去的，然後再去審視他在此前拯救自己女兒的行動中可以人擋殺人、佛擋殺佛，就會覺得更加合理。包括那麼多“復仇者”，他們在劇情發展中間或出現的節點，直到最後以群像的面貌集體出現，也才會讓人覺得合理。

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“誤殺”系列電影為什麼要反轉？在我看來，片名“誤殺”就是最好的犯罪懸疑類電影的代名詞。當你把這兩個字拆開來看。“殺”無疑帶有濃烈的犯罪色彩，“殺”也是這一系列電影核心的犯罪元素，對於“殺”一連三部電影中也有匪夷所思的展示。“誤”怎麼去理解？我認為這絕不僅僅是失誤，不小心過失殺人那麼簡單，而是要在“誤導”層面做足文章。你看電影中角色之間是在誤導對手，在敘事上同時也在誤導觀眾，可以說，誤導就是此類電影在敘事層面的核心手段。

如果說“殺”是整篇文章的“破題”，“誤”就是“題眼”。只有把兩者有機地結合起來，在類型電影中達成統一，有了統一性，再怎麼去玩翻轉，它就有了天然的合理性，接受度上面也會占很大的天然優勢。正是認識到這一點，我們這次才敢於把反轉玩到極致，每個人物都在反轉，沒有一個落下，挨著個至少都來了一遍。

《誤殺3》劇照

澎湃新聞：關於你的導演生涯，我有幾個感興趣的節點想請教。首先是學生時代，你看完《肖申克的救贖》後失眠了，談談這部好萊塢電影對你的沖擊。

甘劍宇：《肖申克的救贖》裡面呈現的精神力量、角色力量包括在敘事層面上也是有反轉的。這部電影我小時候看過很多遍，第一次看的時候當然是被打得七葷八素，原來經典電影是這樣的有力量，或者說電影還能產生這麼大的後勁。近些年，我比較喜歡西班牙導演奧裡奧爾·保羅的懸疑三部曲，《女屍謎案》《看不見的客人》《海市蜃樓》，直到2021年的《無罪之最》。