選秀走向幼齡化,K-Pop偶像陷入戀童迷思?

2025-03-20 | 來源: 鈦媒體APP | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

除了上述提到的色情寫真外，在打著年齡限制的 R18相關ACGN領域中，兒童色情更是天然泛濫的重災區，只不過被美化為“蘿莉控”、“正太控”，而番劇唯美化未成年人在大人世界的越界行為，甚至影響到三次元的認知。比如至今還在互聯網上殘存的“鬼父”梗，便來自於一部美化蘿莉女兒被繼父侵犯的色情動漫。

這種有著灰色面的偶像文化，也借由著日本發達的偶像產業輻射至東亞，不管是蘿莉偶像還是正太偶像，曾經也被看作是可以“正確存在”於偶像行業、合理吸引粉絲經濟的人氣商品。比如在AKB48 Group禁止未成年參與水著單曲條例施行後，一位運營工作人員就曾向《文春》表示，“如果田中（前HKT48成員田中美久，12歲入團）在十多歲時因寫真爆紅，HKT48也許會朝著更好的方向發展，真的是太可惜了”。

可見，在漸起的抵制聲中，東亞偶像產業“癡迷”低齡偶像的推出，歸根到底還是利益使然。不僅是日本，包括中韓在內，如此看重低齡化偶像背後的經濟邏輯，實則是全球娛樂市場的分食競爭加快，資本逐利本性促使“棄大保小”的利益最大化。

畢竟，“老幫菜”花期有限，而低齡養成則意味著練習生培養所投入成本在曝光活動之中回收一部分，且藝人生命周期更長。比如張元英14歲出道歸來，二次出道不過才20歲，已成頭部偶像；但在《PRODUCE48》第二名出道、98年出生的宮脅咲良，面對LE SSERAFIM其他成員均為00後的現狀，也在逐漸讓渡資源曝光，比如其所屬社近期承認，LE SSERAFIM的某奢牌代言為宮脅咲良資源轉化下的“個資變團資”。

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另一方面，“偶像”身份的存在，意味著需要向粉絲提供情緒服務。而低齡偶像對於社會和娛樂圈的認知仍處於學習階段，也缺乏系統的三觀、明確的主體意識，不過是被成年人做主的娛樂產業催熟的偶像商品。這也是抵制未成年偶像出道的聲音中最被關注的討論點。

像是SNH48、AKB48 Group都曾一度保留未成年人參與水著（泳裝）單曲的傳統，甚至還有生寫（寫真）、私人物品的販售、競價。而關於低齡偶像的黃腔、言語騷擾、意淫等也數不勝數，不乏還出現騷擾、引誘低齡偶像私聯戀愛的現象。而在K-Pop，兒童色情的擦邊球則是“潤物細無聲”，比如妝造成熟化、歌詞與舞蹈擦邊等等。

說白了，這是對低齡或者說兒童偶像的客體化，也是兒童權益、產業倫理與商業化之間的矛盾。甚至，與其他國家相比，韓國也更傾向於較少關注這些問題，也導致了部分成年人利用這一點來合理化對低齡偶像的不當性行為。

這也導致，如若監護人缺乏保護意識或是監管責任，法規無法明確保護，低齡偶像也可能被“極端凝視”，甚至成為滿足特殊癖好人群，亦或吸引又一輪憧憬者盲從的存在。而主打同齡文化共鳴的低齡偶像，正是精准“狙擊”了MZ世代粉絲經濟市場，能激發年輕人群情感投射。比如近年出道的女童組合Little Cheer Girl、Vitamin、Burvey便是如此，其所演唱相關多為兒童懵懂的迷戀、學習壓力，輔以精致的妝造，吸引了諸多同齡粉絲。