王小枪:尽可能往人的内心深处多走一步

2021年，电视剧《对手》火爆荧屏，郭京飞饰演的话痨出租车司机与谭卓饰演的甲亢患者妻子，组成了一对狼狈的“间谍夫妇”，生活窘迫又充满戏剧性。四年后的2025年，导演卢伦常、编剧王小枪与郭京飞再度集结，带着新作《黄雀》回归。这部由《对手》原班人马打造的作品正在热播，其同名小说也由作家出版社同步出版。

《黄雀》以充满年代感的铁路站台为起点，用紧凑的节奏和细腻的笔触，展开了一场惊心动魄的警匪博弈。它不仅呈现了紧张刺激的剧情，更在时代的褶皱中，探寻人性的明暗与复杂。

金牌编剧王小枪的代表作有《对手》、《县委大院》、《面具》、《功勋》（于敏篇）等，获得过飞天奖优秀编剧奖、上海电视节白玉兰奖最佳编剧奖。他笔下的故事不是凌空蹈虚的传奇，而是扎根于烟火尘埃的史诗，他将时代的宏大叙事揉进个体的鸡毛蒜皮中，让主旋律更具人情，让普通人成为命运棋盘上最惊心动魄的执子者。那些奔忙于理想与现实夹缝中的“英雄”，困在柴米油盐里的“反派”，皆成为时代特色的注脚。

近日，王小枪接受了北京青年报记者的专访，他表示，作为剧作家，最重要的是有观察能力和悲悯心，而同《对手》一样，《黄雀》中的主人公，和所有中年人一样，面临着困境与压力，“不同年龄的人，解压的方法也不一样，中年人解压的方法可能就是寻找如何才能解压。也许不是在解压，就是在寻找解压的路上，《对手》和《黄雀》里面的中年人也是这样。”

就像打毛衣一样，《黄雀》的针脚需要织得更加严密

悬疑刑侦剧《黄雀》以铁路反扒警察郭鹏飞与其搭档李唐的破案经历为主线，讲述二人如何在短短十二天内与多个盗窃团伙展开高密度智勇较量。剧集摒弃悬浮的“神探”套路，回归真实办案逻辑，无论是扒手惯用的“刀片割包”、“声东击西”等传统偷盗手段，抑或设计缜密的“案中案、局中局”，郭鹏飞与李唐都结合自身经验，缜密分析，通过“还原现场”、“人性分析”等方式，将案件细节仔细研究，最终锁定嫌疑人。

《黄雀》以“站台”为微型社会切片，勾勒出“江湖规矩”与人性纠葛的复杂图景。盗窃团伙之中，有人一念之差误入歧途，也有人深藏不露、伪装身份成为幕后黑手。郭鹏飞与李唐在追击真相的过程中，不仅要破解窃贼布下的迷局，更要直面利益链条背后的人心诡谲。这场较量早已超越单纯的猫鼠游戏，他们抓的不仅是贼，更是人心中的贪念。

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谈及《黄雀》的创作缘起，王小枪介绍说，构思这部剧是四年前的事情。“当时刚刚写完《对手》的剧本，还没有开机，我和制片人张海东商量下一个创作故事，想到了这个题材。”

《黄雀》是王小枪原创的第一部公安题材故事，“当时我们考虑最多的是究竟要选择哪一种类型的公安题材故事，比如说扫黑、扫毒、缉私、重案还是其他，在这个本来就很拥挤的创作赛道上能够另辟蹊径的叙事角度，是考虑的重点。当时我甚至还考虑过户籍警，以及有烟火气的派出所片警。后来，制片方安排我去体验生活，在反扒大队跟了一段时间以后，我觉得这是一个可以在案件里面容纳和存放更多表达的叙事类型。这个故事就此初步确定。”

喜欢《对手》的观众自然会将《黄雀》与其对比，王小枪表示，两者在故事和人物关系上不一样，创作方法也不一样。“两部作品的主创班底都是熟人，我们相互之间更熟悉、更信任，但是从文字创作本身，两者是没有关系的。我肯定会尝试一种和《对手》不一样的人物关系，也想探讨一些更丰富的世界观。站在不同人的立场上，每个人都会有自己的世界观、人生观和价值观。”

在王小枪看来，创作作品最难的是寻找叙事的各个角度。“包括但不限于局部的创新、人物关系的构造、主线和支线的搭建，以及情节和桥段的脱俗，等等。”

具体到《黄雀》，因为人物众多，王小枪希望每个人物都能够活灵活现，每个人物都有自己完整的小传，他们的所有行为都有自己的前因后果，有自己的立场和逻辑，以及独特的性格。这些都需要花费很多的功夫。“就像打毛衣一样，这次的针脚需要织得更加严密。以往的很多作品里，譬如《对手》，搭建主要的三角人物关系可能是创作的入门钥匙，而在《黄雀》的剧本里，可能本身就站在一个大门里面，但是，还有无数的小门等待着开启。很多工作都是在细节处完成的。麻雀虽小，五脏俱全，这次面对的是很多只麻雀。”

《黄雀》中的郭鹏飞是按照郭京飞的形象写的

《黄雀》的时间线从1994年至2004年，主人公郭鹏飞年轻时满腔热血意气风发，2004年时，则成为做了肝移植手术的颓废中年男人。郭京飞扮演郭鹏飞，这是否是有意为之？王小枪在创作剧本时，是否脑海中的主人公就是郭京飞的形象？王小枪坦承的确如此，“郭京飞是我很好的朋友，这次在创作《黄雀》的时候，就是按照他的形象写的，所以，人物性格也较为生动，人物很多灵动的东西都会自己蹦出来。”