金像奖: 金像奖星光背后:香港电影业的寒冬与生机?

他认为，不是只有香港电影业“寒冬”，全世界的情况都不理想，美国都不例外，疫情期间串流平台改变了市民观赏电影的模式，电影院是其中一个需要改变的方向。他举例，有没有可能做一间“猫戏院”，以猫作为主题，运用创意吸引观众进电影院，而制作人也需要因应市场变化去改变。

新生代演员冒起

今届金像奖最佳女主角由《破?地狱》的卫诗雅夺得，其他入围者包括《久别重逢》的许恩怡、《虎毒不》的谈善言、《看我今天怎么说》的钟雪莹、《从今以后》的区嘉雯，入围者以新生代演员占多。

在《九龙城寨之围城》夺得最佳电影后，该片演员及监制古天乐亦表示：“我希望以后的香港电影金像奖，看到由所有新人带领我们香港电影走出另一步。”

金像奖是否有意推动世代交替？毕明表示，任何时候都应该扶持新人，现在新演员多了机会接拍电影，但这也关乎时势。一来开戏难，资金有限，不容易请到有资历的女演员演出，一些片酬比较贵的演员很难请得到，但不少资深演员遇上好剧本还是愿意降价；二来是片种考虑，如果《女人四十》或《天水围之日与夜》是今年开拍的电影，可能鲍起静都会获提名，只是碰巧这些题材没有在今年出现。

毕明认为，除了银光幕前，业界也应该扶持电影幕后人员，尤其是编剧，“对上一次有电影能捧出新人会不会是张柏芝？或者 90 年代，要数到袁咏仪拍《金枝玉叶》和《新不了情》，好的电影会令新人变成明星。”但现今香港电影编剧，大家可能只记得银河映像的韦家辉，或者一些跟韦家辉出身的编剧，“其实一个工业要蓬勃，你要有足够养份，要百花齐放。”

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她提到几年前有一批年轻的“四字电影”导演，作品以探讨社会议题为主，他们完成首部剧情电影后，看不见有其他动向，“我们要维持到电影工业，那个土壤要够厚，每个人都需要有 next step，系统要持续性，但我们现在没有一个可持续发展（系统）给业内的人。”

香港电影再次冲出国际市场

谈到《九龙城寨之围城》在日本上映后，口碑叫好，多间电影院场次爆满，片中出现的叉烧饭成为热话。另一方面，钟雪莹虽然未能夺下金像奖影后，《看我今天怎么说》也在今届金像奖获得7项提名的情况下全军覆没，让网络舆论替该片感到不值，但钟雪莹去年凭该片夺得第 61 届台湾金马奖最佳女主角，也让香港电影被国际观众看见。

田启文在颁奖典礼之前向 DW 表示，香港这么小的地方，曾经被冠上“东方荷里活”之称号，年产 400 多部电影，80、90年代的香港电影一直都是冲出国际市场，当时韩国影视文化还没冒起，如今业界应该要检讨一下，这些年是否只着眼于大陆市场，而忘记了海外市场的重要。

他强调，不是说大陆市场不好，他也有电影项目在中国筹备中，但不可以这么单一，“以往我们做得挥洒自如，就是因为没那么多顾虑，你有没有发现近年香港没有三级片、唯美的、色情的电影，全部没有了。为什么没有？原因是我们要迁就（市场）。”

田启文说，电影始终是商品，是娱乐，片种需要百花齐放和多样性。《九龙城寨之围城》之所以会成功，是因为具话题性，而且回归动作片，有情怀。《破?地狱》由许冠文和黄子华主演，两大喜剧笑匠拍一部不好笑的戏，电影本身就是需要突破。