《借命而生》不是宿命而是人性,编剧熊语真女性叙事下的借命求生

2025-05-06 | 来源: 三分钟看大片 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

主角杜湘东，本是普通狱警，却卷入了这场命运的漩涡，让他的生活轨迹因此发生了翻天覆地的变化，从原本平静的生活到四处追捕，他的每一次抉择是对生存的渴望和对命运的抗争。这种对生存与死亡的边缘探索，不仅让观众感受到了生命的脆弱与坚韧，更引发了对人性本质的深刻思考。他以一种近乎自虐的方式坚守着警察的荣光，很难讲这是对职业的迷恋，还是自我价值的迷失，可实际却是杜湘东在二十年的追捕过程中失去了青春、家庭和幸福。但这也是人性的执念和信仰。

徐文国作为重要角色，他的形象塑造同样深刻而复杂，他本应接受法律的制裁，却凭借自己的智慧和技能在逃亡中立足，并逐步建立起自己的商业帝国。他敏锐又心思缜密，善于观察和分析人性的弱点，更有着对“生存”的无限渴望，犹如杜湘东的硬币背面，是面临命运时的无奈与妥协。

正是为此，熊语真在原剧本设计时是双人物视角描写，以更好的表达人性的复杂，成片选择弱化徐文国那条线，用杜湘东的主视角给一些更正向的生命力展现，通过他的动线去带领观众去推动剧情，先是同情两人，再到质疑杀人，最后去追求真相和正义，这个过程是杜湘东这个角色的个体命运，也是还原案子真相的过程，同时也见证了各个小人物在时代变迁下的命运浮沉。

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熊语真的上部作品是《三叉戟2》，三个中年老江湖的警察生涯，仍然是案件追踪的情节，同类型作品的同质化创作是每个编剧要克服的难题，但是《借命而生》明显想表达更多语境，熊语真坦言在这部剧创作中的“痛苦”，剧本写了三年十八稿，一百多万字，翻来覆去修改，反反复复改稿改到崩溃，确实像扒了好几层皮。看了大量材料，解那个时代背景下的人和事，采访看守所管教，还去学习了方言。

就是想突破套路化，让剧情服务于 “人”，《借命而生》虽然也是一警一匪追凶，但打破了以往“非黑即白”的固有框架。没有高大上的完美角色，而是有缺点的“真人”。正如杜湘东的执念背后是个人命运的困局与对自我价值的追寻；徐文国的“罪犯”生涯也交织着对技术理想的坚守、对弱者的善意。两个人都是在时代洪流裹挟的个体，所以《借命而生》的故事不是冰冷的推理游戏，而是既照见时代的病灶，也折射出人性深处复杂与挣扎的一面镜子。