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电影: 当代藏地电影银幕上的民族认同,消除刻板印象

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电影《静静的嘛呢石》剧照


另一方面,土生土长的藏族导演倾向于将这些风景作为叙事的背景,展示不断发展、现代化、世俗化和商业化的日常生活方面。

在《阿拉姜色》(松太加,2018年)中,当处理藏地地区的自然景观时,导演广泛使用特写镜头和中景镜头,同时利用浅景深。因此,作为背景的雄伟山脉、广阔的草原和白雪覆盖的平原经常被模糊处理,将观众的注意力集中在人物身上。在描绘藏地文化景观时,非藏族导演经常强调环境对人们行为习惯的影响。相反,土生土长的藏族导演更加强调人们对藏地文化和风俗的遗弃或保留。







电影《阿拉姜色》剧照

这种对比在电影《塔洛》(万玛才旦,2015年)中特别明显。电影以主人公为开始,他在藏地的山区放羊了一半的生活,站在警察局背诵名人名言开始。


《塔洛》中镜子的普遍使用象征着个人在现代化进程中作出的牺牲,并放弃了他们固有的文化身份。电影以塔洛回到寻找身份的旅程的起点——警察局结束。然而,他失去了非凡的记忆,象征着他在文化遗忘的旅程中完全失去了文化记忆。




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