47万人打出豆瓣9.1分,这才是华语天花板

2025-06-06 | 来源: 看理想 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

老马：那你会不会觉得杨德昌成为了自己当年的批判对象？

阿吴：绝对没有。杨德昌没有变成二极管，回到老中哲学，《一一》的批判性非常明显，但是比较温和。

影片最核心的情节围绕生命重复的感叹来设计，比如NJ和阿瑞在日本的相会，基本可以看作影片的高潮。杨德昌把这条线和婷婷胖子约会的场景剪到了一起，而且有些地方剪得特别的对位，手牵手这场戏完全是对着剪的。

再后来NJ的那句感叹，“再活一次的话，好像真的没那个必要”，其实就是对生命重复性的理解。按照基督教的表述，在上帝眼中，太阳底下没有什么新鲜事，没有必要再来感受一次了。

还有金燕玲扮演的妻子敏敏的感叹，每天的生活都是重复的。这里面有现代都会生活的重复乏味，另一方面也包括了生命自身的重复感，这些让敏敏感到人生的无意义。

在更大的结构上，婆婆的去世、阿弟孩子的出生也在强调这个。杨德昌甚至还在一些特别细节的地方强调这种重复感，比方说影片中人名的设计都是叠韵，洋洋、婷婷、云云还有莉莉。

02.

没有说出来的喜剧感

阿吴：我发现《一一》说教感下降，源于影片本身的喜剧性相当强，风格夸张、假定，还有非常强的游戏感。

电影的大部分情节都非常戏剧性，反日常化。阿弟的前情人云云在阿弟的婚礼上闹事，NJ在酒店电梯口遇到了30年未见的旧情人，还有胖子杀死老师、阿弟自杀未遂等等。

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在这个基础上，角色口中说出的那些人生感悟体的台词，非常符合整个电影的非写实风格。特别重要的一点是，这种情绪的表达不矫情，很多闹剧一样的场景展现出了人生真实的荒谬感，喧哗与躁动。

老马：我现在也不反对把杨德昌后面几部作品归入喜剧的范畴，它们可以算是那种让人笑不出来的喜剧，或者苦笑型喜剧。

阿吴：《独立时代》偏苦笑型，但《一一》真的很好笑。

洋洋喜欢拍人的后脑勺，好像小大人一样，老是要让人家看到自己看不到的一面，我以前觉得这里有点说教，也没有蕴藏什么很深刻的形而上观点。但这次我的感觉是，杨德昌还是在洋洋身上注入了他的理想主义情怀。

人生在世，不管处在哪个年龄层，还是应该对这个世界有好奇心。

老马：拍后脑勺这里，可以理解为一种艺术观点的表达，杨德昌经常在电影里发表和艺术创作有关的看法。《恐怖分子》跟小说的虚构性有关，《独立时代》是关于后现代艺术和流行文化的批评，《一一》有点像一个比喻。

因为他说人和人没有办法互相理解，人也没办法看到完整和真实的客观世界，艺术就是来弥补生活中这些缺憾的。我把你的后脑勺拍下来给你看，在一定程度上让你的生活变得完整了。当然，这种完整有一定的虚幻性。

阿吴：确实可以有很多种解释，包括杨德昌自己看待事物的方式，他喜欢正面看，反面看。还有洋洋学游泳，代表了一种理想，一种成长的冲动。

老马：这种成长的冲动也可以称之为洋洋的觉醒。起点是那一堂科教片的课，那个女生走进来，在黑暗当中留下了一个光影的轮廓。这场戏拍得很厉害，什么都没有说，但是我们能感受到光影的轮廓对于洋洋内心的扰动。