47万人打出豆瓣9.1分,这才是华语天花板

2025-06-06 | 来源: 看理想 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

洋洋说“我也老了”，人不断在迷茫和成长的过程中循环，这部电影把所有人都拉平到了一个起跑线，不管是刚出生的婴儿还是即将死亡的老人，每个人在循环的过程中是平等的，并不存在某一个人比另外一个人知道更多关于生活的真相。

阿吴：杨德昌自己都把《一一》看作家庭电影，但是这部电影很奇怪，它没有讨论家庭内部成员之间的关系和伦理的冲突，而是表现每一个家庭成员的生命经验，很特殊的一种家庭电影。

04.

假定中的真实

阿吴：剧作结构方面，《一一》在夸张的假定性很强的戏剧情境中，并没有使得情感变得廉价、虚假、浅白。

最典型的就是NJ在东京的酒店和阿瑞相会的那场戏，阿瑞突然之间旧情复燃，提出自己可以离婚，因为现在可以养得起NJ了，情绪非常激动。但是突然之间她又恢复了正常，说怎么又变得跟以前一样了，之后NJ抱住了她，两个人一下子就释然了。

这种刹那间的情绪反应特别真实，是人活到了一定的心境、对生命有了充分的感受之后，非常合理的一种反应。这段戏如果没有一定的生命经验写不出来，也想象不出来。

老马：对于阿瑞的冲动，NJ觉得太突然了，他说这样大的一个企划案，要出很多次差才能做完。结果阿瑞释然了，是阿瑞主动放弃了。

阿吴：对，阿瑞的心境变掉了。后面有一段情节，NJ对阿瑞说，“我从没有爱过另外一个人”。

这句话我以前觉得有点做作，有点文艺腔，在中文的语境里有点奇怪。但是这次看感觉没有什么不对，因为NJ就是一个比较沉默的人，情绪酝酿了这么久，30年过去了，该有一个交代了。

老马：我的感受是他们需要这么个重新表白的过程，来完成30年前没有表白的遗憾，但这次表白不一定需要什么结果，只要做了这件事，哪怕没有结果，不留遗憾。

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阿吴：所以NJ说完这句话之后，阿瑞第二天早上就走了。我的理解是她意识到自己等的是这句话，NJ说出来之后也就释然了，这里非常深刻。

还有一点，很多场景没有让我感觉到廉价、虚假，和人物塑造有相当大的关系。角色本身的行为举止虽然夸张，但人性是真实的。这个电影里最精彩的配角设计是阿弟的同学“美国”，虽然浮夸造作，整天大呼小叫，但你能感觉到这就是这个人的行为方式，现实中就是有这种人。

最搞笑的角色是和莉莉母亲上床的老师，被莉莉发现之后，非常严肃认真诚恳地说出那句金句，老师也是人，他觉得自己也有委屈的地方。

老马：这真的是金句，《一一》始终在说人的社交面具或社会身份，和内心真实面之间的区别，又回到了杨德昌真与假的辩证关系的母题。

阿吴：他的情感很复杂，表现出来是啼笑皆非的，这种形式特别好。

05.

城市空间与人的连接

阿吴：杨德昌在《一一》中也延续了80年代时期，他对于城市空间批判式的观察。

有场戏敏敏仿佛被镶嵌在玻璃镜像中，画面的中心部分有一个一闪一闪的小红点，和外部的城市景观就连接到一起了，好像是城市的心脏在跳动。这种看上去非常偶然的情景，是杨德昌对城市景观的精彩捕捉。