47万人打出豆瓣9.1分,这才是华语天花板

2025-06-06 | 来源: 看理想 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

老马：这种神来之笔在《一一》里不少。

阿吴：后面婷婷和胖子在马路中央接吻那场戏，两个人走到一起吻上的一刹那，背景里的灯就变成红色了，这是非常浪漫的设计。

老马：这一段的调度很精彩，高架下的马路上有三个红绿灯，把人物的走位、情感的波动，跟灯的颜色的变化关联。

阿吴：再后面两个人去开房，胖子很紧张，房间里的小红灯一直在亮，他稍微观察了一下才知道，原来要把卡插进去红灯才会灭掉，闪烁的红灯就成为了一个欲望的挑逗。

杨德昌也很喜欢隔着玻璃橱窗拍摄对话场景，包括阿弟和旧情人云云在咖啡店碰面的那场戏，用远景镜头拍摄，人物是隔着玻璃橱窗被看到，整个场景有一种很虚幻的无意义感。

老马：隔着玻璃的取景构图是这部电影一个很大的视觉特点。我印象比较深的还有开车戏，城市的影像不停地投射到玻璃上，一直在变。

阿吴：对，主要是要造成流动感的效果，这种很典型的城市经验。

老马：喝咖啡的场景隔着玻璃门拍，有反光，我们看到的咖啡店里的人有一点模糊，跟外面的世界构成了重叠。NJ和阿瑞在日本的场景，镜头也是隔着玻璃去看人物的忧伤，在人物的身上叠加庞大的城市景观。

相当于在摄影机前的画面之外，又重新打开了一个新的更大的视觉化的心理空间。学者詹明信（Fredric Jameson）也讲过，在后现代的都市空间，人和人的交集经常以一种很奇特的方式发生，比如婷婷经常在家里窥视莉莉在马路上怎么跟别人说话，这种视线关系非常的城市化。

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阿吴：这点非常关键，因为整部电影的巨大转折，就是婆婆病倒住院了。住院的原因是婷婷忘了倒垃圾，因为她在阳台上看到了莉莉和胖子。

还有一种内涵，年轻的生命开始对情爱世界产生了好奇和萌动。这里和年老生命的衰朽死亡连接在一起，构成了一种循环，一种生命的律动。

电梯口是另一个有意思的城市空间，《一一》里有很多电梯口的场景，最经典的是NJ在等电梯的时候碰到了阿瑞。

老马：这场戏实在经典，他们几个人碰到了各种社交面具，反复拿下来戴上去，一会儿是真情流露，一会儿是在社交。而且旁边还有一个孩子，所以即便是真情流露，也要有所顾忌。这样复杂的表达，不停地交错呈现，太好看了。

阿吴：也是非常戏剧性，等电梯居然等到了这么一个人，是做梦都不会想到的。

老马：电梯间是城市生活中很独特的空间，它会发生很多我们想不到的事情，是私人世界和公共世界连接的地方。

这部电影里，NJ家住的那一层电梯间，处理的主要是关于隐私的问题。我们看到各种隐私和秘密都在电梯口暴露，杨德昌用视觉性的方法，让我们不小心在这个地方撞见了什么，而且有可能是采用了一种视点交错的方式。你看到了，但是别人没有看到。

还有一种是纯粹的听觉，在电梯间可以听到邻居家的声音，这种情况在电影里也出现了好几次。

阿吴：有个场景没有任何铺垫，莉莉和柯宇纶扮演的当兵归来的年轻人好上了，在电梯口接吻正好被婷婷撞见。