47万人打出豆瓣9.1分,这才是华语天花板

他唯一拒绝的是阿瑞。这个也是生活的真相，我们没有办法拒绝自己不喜欢的人，反而只能拒绝最爱的人。

阿吴：很辩证，很深刻。《一一》有一句超级金句，“电影发明之后，人类的生命比起以前至少延长了三倍”。

这应该是华语电影史上流传度最高的金句了，但实际上我觉得杨德昌是有点反讽意味的，可以和他对媒体的思考联系在一起。这是杨德昌比较犀利、意识远远超过其他华人导演的地方。

这句金句在电影里原始的情境，是胖子引用他小舅的话，大概的意思是说电影让人有很多生命经验。他还举例说明，现实当中没有杀过人，但看多了电影好像就经历了很多次。

但问题是，现实真的是这样吗？虚拟世界的经验和人在现实生活中的经验真的一样吗？没有边界吗？

胖子后来真的去杀人了，杀人的过程用动画的形式表现，看上去不是很暴力，但问题是胖子杀过人之后，真的认为电影中的杀人经验和现实中的一样吗？

老马：它又相当于对真实和虚幻做辩证。

阿吴：这里延伸出另外一个问题，我觉得杨德昌在拍《一一》的时候已经注意到了世纪之交开始，影像的泛滥对人的影响。电影里不仅有动画，还有监控视频的影像。

包括NJ公司要开发电脑游戏项目的场景，画面中是小燕腹中胎儿的b超影像，画外音是电脑公司女性员工关于电脑游戏产品的介绍，又是一个杨德昌招牌式的错位设计。

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观众一开始以为画外音说的是画面里的胎儿，实际上说的是电脑游戏。这种真实生命和电脑虚拟世界的错位与界限，非常有张力。

老马：电影里有一个很奇怪的例子，阿弟和老情人见面，床头反射出模模糊糊的A片的影像。我们看不到影像是什么样子，只看到有一块光斑，听声音猜到在放A片。但是这两个人在对话，讲的还是很严肃的事情，把A片的声音压过去了，这个地方很搞笑。

阿吴：也有很反讽的意图，因为两个人没有情欲。阿弟坐在那里看，手里好像还拿了一个遥控器，但是云云背过身去，有点想睡觉了，所以这个场景的意涵还挺丰富。

总的来说，《一一》有点像伯格曼的封箱之作《芬妮与亚历山大》。不是说《芬妮与亚历山大》拍得不好，而是它确实没有伯格曼中期作品那么有力量。

《一一》也没有杨德昌巅峰作品那样锋芒毕露，但是这种喜剧性的对于生命的感悟式表达，非常充盈饱满，温情时刻和犀利的视角并存。说《一一》是部佳作，我现在觉得没有问题。

老马：你的看法改观了，当然大家还会公认这是一部杰作。如果看豆瓣评分或者标记人数的话，《一一》和《牯岭街少年杀人事件》基本上旗鼓相当。中国观众从人生哲学上，特别喜欢这种外圆内方、有温情有棱角的世界观表达，这是我们的文化基因。

阿吴：我想到了杨德昌很感兴趣的李叔同，在变成弘一法师之后留下的一句寄语，“华枝春满，天心月圆”。《一一》可能还没有达到这种境界，但是有点接近。