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於正: 於正口中"一定爆"的《臨江仙》,爆了嗎?

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而後搭檔田曦薇的《田耕紀》,搭檔張頌文的《孤舟》均是愛奇藝出品的一番男主劇,被視為與平台深度捆綁、被平台力捧的藝人。內容制作成本飛漲,行業尋求降本增效的情況下,與平台簽約不失為一種穩妥的選擇。




兩人此次合作,可以說是平台和制作方的強強聯合,但卻是彼此搭檔裡cp感最弱的一個,從外形氣質到感情戲的演繹都缺少化學反應。


在《臨江仙》的彈幕上,不乏對於《白月梵星》的討論;上周白鹿、敖瑞鵬共同出演的《奔跑吧》播出又重燃這對CP的熱度;另一邊曾舜曦和大黃的互動卻勾起了一陣回憶殺,《蓮花樓》《田耕紀》《臨江仙》三搭,何嘗不是另一種宿命感。

長劇短劇化為何失靈?

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各方對於《臨江仙》的信心,首先來自於去年的爆劇《墨雨雲間》。這部劇啟用短劇導演,用短劇思維做長劇,信息更密集、反轉更多,女主薛芳菲一開始就跌落谷底,頂替姜梨身份重返京城後金手指大開。




成功案例在前,於正在《臨江仙》的打造上,也采用流行元素重構傳統敘事,離婚、囚禁、強制愛、替身文學、時空循環、懸疑復仇,稱其為古裝版《看不見的客人》《我的危險妻子》《消失的愛人》。

在《臨江仙》裡,也能看到各種短劇化的反轉。比如幾次三番追殺李青月的凌兒,原來是臥底三百年的對家,假意愛慕白九四只是為了方便行事;一直喊著正邪不兩立的師父,並不反對蒙師兄和魔門中人曲星蠻的情感,只是當時為了讓李青月命懸一線故意拆散,反為其辯護“她的出身她不能選擇”。



然而這些還遠遠不夠。《臨江仙》一邊說世界觀不復雜,一邊前11集限知視角攔著觀眾入場;一邊要講三結三離,一邊把紅蓮、孟長琴的篇幅拉得老長;一邊追求短劇的爽感,一邊將“神女愛世人”的觀念融進主線和副線故事裡。所謂的復仇賽道也沒闖進去,《墨雨雲間》之後,同樣由吳謹言主演的復仇劇《春花焰》都反響平平,更何況這種純恨包裹純愛的敘事。
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