《醬園弄》砸掉了《好東西》們的市場

2025-07-03 | 來源: 新潮沉思錄 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

這種敘事不僅壟斷了對特定生活方式的解釋權，更試圖推銷一種“現代生活能解決所有問題”的萬能方案。從之前的《我的阿勒泰》《愛情神話》《好東西》，到如今的《醬園弄》，我們能清晰看到這種運作模式的延續性，主導資方的地域構成大同小異，對歷史書寫的雄心也如出一轍。哪怕片方總能以“虛構故事”為借口搪塞質疑，可宣發階段反復強調的“民國四大奇案之一”的標簽，以及片尾“如有雷同，純屬巧合”的免責聲明，反倒像不打自招，暴露了其借“真實”之名行城市宣傳之實的深層意圖。

為了讓這一“城市宣傳”的敘事成立，影片在歷史情境與階層刻畫上進行了刻意的篡改與扭曲。從歷史情境來看，日偽統治末期，抗戰勝利的曙光已在歷史地平線緩緩浮現，那個行將朽木的日偽國家機器正處於搖搖欲墜的崩潰邊緣。

電影市場這半年:《哪吒》之下,"無人生還"

示范樣板?美對越20％越對美0％+開放市場+堵"洗產地"…

"中共中央決策議事協調機構",究竟是什麼東西?

詹周氏恰恰在這個時間點選擇殺夫，這一情節設置暗合了革命/歷史敘事的常見終點——舊秩序崩塌前夕的反抗。影片中，律師、記者等代表“公正”的勢力紛紛粉墨登場，其行動確實能帶來一時的大快人心，也讓觀眾不難預見到最終結局：一樁本不復雜的案件，最終得到清算與審判，惡勢力黯然退場，小人物雖有錯卻得以昭雪。

這種敘事模式與張藝謀有多大相似之處暫且不論，但熟悉歷史的人會敏銳地發現，這種“三不管”的權力真空格局，根本不符合當時上海的真實境況，反倒更接近香港的社會生態。退一步講，哪怕拋開對發生城市的錯認，只要故事的時間點稍有延遲或提前，這個精心構建的敘事根基便會徹底崩塌。