《醬園弄》砸掉了《好東西》們的市場

2025-07-03 | 來源: 新潮沉思錄 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

那些毫無意義的暴力情節，不明所以的黑豬拱人畫面，完全沒有服務於故事主線或主題表達，更像是參演的大花小花們，為迎合所謂“主流”審美，向進步主義遞交的投名狀。演員們的表演，看似政治正確且演技在線，實則像極了那些年苦於拿不到奧斯卡獎項的小李子，樂於通過搔首弄姿、擠眉弄眼的誇張表現，恨不得將眼珠子都“蹦”出來，以證明自己會演戲。這種表演與其說是在塑造角色，不如說是為了瞄准時勢及個人職業發展的潛在需求。

這種被情緒與奇觀堆滿的敘事，最終徹底導向了宣傳與宣泄，而非對社會問題的真正探討。導演似乎從未深入思考過：被剝削階級，一定要通過被剝削的場景來展現嗎？暴力，只有暴力的形式才能表達麼？進步主義，是否只有通過苦難來表現其正確性？這也暴露了主創的短板，擅長拍攝商業片、江湖片的導演，其實無力真正體察性別與社會結構的深層次問題。

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對無產階級悲情的憑空捏造，對精英階層、職業的“施舍”的渲染，必然會引導受眾得出“只有闊太太才能拯救女性”的荒謬結論。而對於更為宏大的社會結構、歷史革命等主題，導演既缺乏呈現的能力，也沒有深入挖掘的意願，甚至對當時黃土高原上真正開展的階級、性別革命實踐，想必也缺乏足夠的認知與共情。

當影片的核心目標鎖定為城市宣傳時，其最終淪為一部城市宣傳片也不足為奇。於是，一場在全世界都堪稱罕見的滑稽場面出現了，一部本應反映女性悲慘境地的電影，其取景地居然成了網紅打卡景點。鋪天蓋地的文旅廣告、詳細的打卡指南，清晰地告訴我們，這絕非女性電影的勝利，更不可能是女性群體的勝利，而是精英主義的勝利，是特定政治形勢下的宣傳勝利。

它與社會進步無關，也與城市的真實歷史無關。將城市形象與進步主義強行捆綁，最終只能倒向一種城市主義的狹隘敘事：仿佛是城市本身給予了性別平等、群體解放的機會，而非群體自身的抗爭與歷史進程的推動。