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熬夜被虐變敏感,短劇小演員成名了,代價呢?

2025-07-03 | 來源: 明星資本論 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

作者｜阿楚

這是AI根據本文提煉生成的播客，習慣聽內容的朋友可以聽聽看，也歡迎大家在喜馬拉雅、小宇宙、酷狗等聲音平台同步收聽“娛樂資本論”專輯欄目

“熬夜是常態，最久的一次熬了兩天，中間只睡了兩個小時。”

“一部55集的短劇，哭戲就占了50集，演完孩子性格都變得敏感了。”

“第一場戲就是淋雨，孩子整個人都被澆懵了。”

。尤其是今年上半年，萌寶題材甚至成為短劇行業的爆款，主演日薪2000-5000成了一個常態。但在與家長和業內人士的對話中，娛樂資本論也看到短劇小演員行業的另一面。

從入圈開始，家長就要與信息差作斗爭，花錢進群看組訊只是第一步。如果沒能演到爆款成為頭部，後續還需要繼續“投資”掛靠演員經紀或者小演員培訓機構，獲得更多出演機會。

拍攝期間，小演員也很難回避熬夜、淋雨、大哭等“虐身又虐心”的情況，更棘手的是短劇草莽發展期，一些不合邏輯的劇情對小演員的心理造成影響。

不少家長表示，在選劇本時會拒絕有“虐小孩”情節的劇，有少兒不宜情節、台詞爆粗口的劇本不能接，有家長甚至不想接有多個小孩的劇，“怕幾個小孩在一起吵架”。小演員芊芊的媽媽曾拒絕過一個劇本，因為要求“孩子在KTV衛生間看成人親密戲”。還有短劇出現女主開車反復撞向自己孩子的離譜劇情。

頭部制片人小徐告訴娛樂資本論，在拍攝到一些涉及吵架、霸凌、凶殺等負面情節時，劇組會特別告知小演員“這些劇情都是不對的，拍出來是為了警示大家。”

但更多時候，劇組對小演員的身心健康的關注還需要更多制度上、規則上的約束。

經歷了這一系列“磨難”後，短劇小演員還面臨著出路不定、未來迷茫的困境，大多數小孩在小升初之後只能放棄演戲，但之前經常熬夜對身體造成的影響已無法挽回。

盡管短劇的大量生產造出了更多“童星夢”，但最終這也只是少數人的游戲。

（西西、妙妙、小米、阿利、蝦米、小徐都是化名）

，他們也是「娛樂資本論」2025年采訪的第359-367位采訪對象

入局先拼“家底”，金錢鋪路成常態

小演員的起跑線，藏著家庭資源的巨大鴻溝。

與星二代們可以輕松進入娛樂圈，搭檔大明星，演大導演的戲類似，短劇小演員的家長們也常有圈內資源。

演過爆款劇的蝦米是從廣告圈轉入短劇圈的，他的媽媽其實手握“內部資源”，因其親戚在短劇剪輯公司工作，萌寶題材劇本直接遞上門。試戲當天就確定了人選，作品播出後即登頂劇查查熱力榜NO.1，至今片約不斷，檔期常常排滿下個月。

對少數手握資源的孩子來說，被經紀人發掘後，幾乎不費力氣就能成為 “小主角”，再穩步成長為絕對的男女主；但對更多家庭而言，入圈更像一場需要 “家底” 支撐的硬仗。

破除信息差只是第一步。小米的媽媽將孩子掛靠經紀機構的入門費動輒1萬至10萬，只為擠進能看到劇組信息的微信群。“很多家長交了10萬，一個角色都沒拿到，機構只說孩子‘資料不行’。”

對於這種情況，家長已習以為常，權當一次教訓，這個機構中不了單，再轉其他機構，或再掏錢報機構推薦的“保過”培訓班。家長的心理焦慮，成了這些小演員經紀最好的“提款機”。

除了金錢，時間與精力的投入也是隱形的 “家底”。短劇小演員的家長至少有一方需要全職陪孩子演戲。

阿利爸爸是一名自由職業者，常常一邊處理線上的工作，一邊在片場照顧阿利生活。阿利第一部戲是客串角色，當時他的爸爸直接開車從杭州到橫店，“劇組是不提供車費和住宿費的，都是自費，但是孩子有機會出演就很開心”。

西西的父母是個體戶，疫情期間從四川搬到重慶，爸爸在做工程，媽媽全職幫公司報稅，“誰有空誰就陪西西跑組，從重慶拍到全國，行程排得滿滿當當。”

妙妙的媽媽平時除了在劇組照顧孩子生活，平時也要觀看孩子的短劇剪作品發社交平台。

但對於這些小演員未來的去處，更多家長的計劃是“走一步看一步”。

想未來往橫屏長劇發展？長劇市場留給兒童的角色少之又少，加上入圈的資源壁壘，普通家庭的孩子想進長劇劇組更加困難，且長劇制作周期長，播出時間並不確定，對自身的加成效果並不大。

AI作圖 By娛樂資本論

一位業內制片人告訴小娛，他接觸到的大多數小演員在小升初後都不接劇了，一方面孩子年齡增長之後“萌感”下降，接戲范圍縮小，另一方面，發現童星沒有後續可持續的上升路徑後，更多家長只是抱著體驗生活的態度增加孩子的社會經驗。

西西媽媽寄望於“曲線救國”—— “拍短劇就像曲線實現夢想，說不定就被大導演看到”，她總是念叨著“我們自貢出了饒雪漫、郭敬明這樣的知名編劇，說不定哪天就有合作機會呢。”但她也深知，這是一場豪賭。

可即便如此，還是會有更多抱著“童星夢”的家庭闖入短劇圈，想在這場游戲裡，搏出一個不確定的未來。

熬夜、淋雨、身體透支

蝦米2023年第一次拍戲時即一人分飾兩角，原本7天的戲，整整拍了14天，他的戲基本都是夜戲，夜晚出工、凌晨收工，日夜顛倒。轉場間隙，他只能蜷在椅子上打盹。

AI作圖 By娛樂資本論

拍攝節奏快、一周拍一部是短劇的常態，而短劇小演員也和成年演員一樣，熬大夜成家常便飯，這也是采訪中家長普遍都提到的、最擔心的問題。

娛樂資本論了解到，小演員接戲時默認拍攝時長為一天14h或16h，一旦超時由劇組支付10%超時費。“原先制作方還會因為想減少超時費合理安排時間，現在有的制作方寧願給超時費都要孩子熬夜把戲演完，恨不得一天24小時連軸轉。“芊芊的媽媽表示，最近短劇小演員的需求增多，他們幾位腰部小演員的家長聯合起來，跟制作方提出不接受超時費，一定要在規定時間內拍完。

一位短劇制作人告訴娛樂資本論，一般來說，如果一定要熬大夜拍夜戲，劇組會和家長提前溝通，讓孩子在白天多休息，盡量保證合理的休息時間。

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短劇草莽發展期有各種離譜情節，也可能讓小演員遭遇極端的拍攝環境。

小演員西西人生第一場短劇戲份就是淋雨。在原劇情中，主演因為被陷害成“掃把星”被丟棄在大雨夜的山裡，瓢潑大雨從灑水車傾瀉而下，“孩子整個人被澆懵了”，媽媽記憶猶新。兩條拍完，濕透的衣服只能用冷風吹幹，緊接著又是第二輪澆淋。而且山上沒有熱水，只有刺骨的寒風。

古裝戲更是夏天噩夢般的存在，穿著厚重的長衫，帶著密實的頭套，烈日下一烤就是一整天，稍有“話語權”的小演員會直接拒絕，但對更多孩子來說，“有戲拍就不錯了”，根本沒時間挑揀。

成年人的身體尚且支撐不了高強度拍攝，更何況是抵抗力本就較弱的孩子，他們的身體還在生長發育階段，熬夜、淋雨、長時間暴曬這些超出負荷的消耗，對他們而言不僅是當下的煎熬，更可能留下未來的健康隱患。

曾拍過奧利奧廣告的小沐晨是一個童模，從3歲開始接廣告，小紅書主頁滿是精致的照片和視頻。可今年一次拍攝中，她因情緒激動突然暈倒，做了開顱手術。

表面光環下，這些小演員承受著不為人知的壓力，而日薪超過家長的小孩，也有可能淪為家長賺錢的工具。

AI作圖 By娛樂資本論

台灣童星紀寶如的人生被奶奶掌控，為了讓她一直當 “童星” 賺錢、逼她打抑制成長的針，如今 63 歲的她，身高永遠停留在 149 厘米。

被稱為“年畫娃娃”的鄧鳴賀6歲開始上春晚唱豫劇，一次演出後確診了白血病，8歲就在家長的持續”消費“中離世，但是家長為了維持家族“生意”的運轉，開始按部就班地培養妹妹接替哥哥的工作。

這樣的例子並非個例。曾有一段視頻引發全網憤怒，在廣告拍攝現場童模妞妞因為動作慢，被身後的媽媽抬腳踢向她的腿部。鏡頭前的精致可愛，背後是孩子被當作 “搖錢樹” 的粗暴對待。

2015年“限娃令” 出台，未成年人參與演藝工作本就成了敏感領域，可隨著短劇行業的爆發式增長，對小演員的需求陡增，童星夢看似觸手可及，背後的隱患也逐漸顯露。

片場催熟、成人劇情，小演員心理健康需關注

小演員阿利的爸爸對拍戲給兒子帶來的改變頗為欣喜，上四年級的阿利曾因踢球沒天賦而受挫，接觸演戲後卻意外地順風順水，跑組一年多，整個人變得開朗自信。

但像這樣因演戲給孩子帶來積極影響的案例是少數，孩子在片場的經歷，更像一場提前闖入成人社會的試煉。

芊芊媽媽觀察到，在劇組待的越久的孩子，似乎變得越“圓滑”和“油膩”，心理以及性格都會受到一些影響。

芊芊拍過一個主角是小太後的短劇，劇中滿是陰陽怪氣的台詞，“拍完之後，她日常說話的時候也常常會冒出類似語句，戲內戲外的情緒變得難以分辨。”

妙妙的變化更讓她的媽媽揪心。“連續拍完 50 集哭戲後，孩子的性格變得格外敏感。以前摔倒了拍拍屁股就爬起來，現在卻會下意識掉眼淚。”妙妙的媽媽認為，“其實沒有什麼原因的硬哭是不符合語境的，觀眾看多了也會累，之前妙妙演的、大家反饋比較催淚的短劇，其實並沒有什麼哭戲。”

AI作圖 By娛樂資本論

更讓她心疼的是一次吊威亞的經歷，妙妙在現場被威亞磨得腿生疼，拍完後孩子夾著腿走路，她才發現屁股已經磨出血。“不是已經慢了嗎？我不想耽誤大家。” 六歲孩子的話像針一樣扎在她心上，這種超出年齡的懂事，讓她第一次認真懷疑：拍戲到底是不是對的選擇？

短劇草莽發展期，制作方追求“爆點”和“爽感“，往往會用誇張的情節和惡俗的趣味吸引觀眾，邏輯不通的劇情，可能會潛移默化地對孩子的心理健康造成影響。

芊芊曾拍攝過一部戲，開場一個女孩直接死在了她爸爸面前，可爸爸卻轉頭就走。飾演爸爸的男主當即向導演提出疑問說不符合邏輯，導演也表示沒辦法，劇本這麼寫，只能這麼演。

制片人小徐向娛樂資本論表示，“不少家長會對孩子被打、生病去世等死亡的情節比較介意。這個不要說家長，我都介意。”

短劇《守望黎明的曙光》裡，就出現了媽媽因不知地上是自己的孩子，而反復撞向孩子甚至將孩子撞死的情節，這樣的劇情設置顯然不合常理，也會讓飾演孩子的小演員留下心理陰影。

更讓家長炸毛的是成人內容“擦邊球”。

芊芊媽媽斷然拒絕過一個劇本，要求小女孩在KTV衛生間目睹“成人畫面”。她認為這類畫面讓成年人來拍、“讓成年觀眾來看都沒問題，但非要加一個小孩站在那裡看的情節，我實在接受不了。”

AI作圖 By娛樂資本論

“其實現在平台對小孩的矛盾沖突或者傷害鏡頭審查是最嚴格的”，頭部制片人小徐告訴小娛，隨著短劇精品化趨勢，平台審核加緊，小演員的相關內容得到了更多關注。小徐表示，拍攝過程中，一旦出出現“校園霸凌”等負面情節，劇組人員會對小演員進行現場引導，“會認真地告訴他們所拍內容是錯誤的，拍出來就是用來警示大家的。”

還有一些隱性的因素正在影響小演員和家長的心態。

芊芊的媽媽觀察到，評論裡更多的觀眾並不關注孩子的演技，更多是從外貌上對她家孩子評頭論足，比如 “長得不好看”“不如另一個萌”……她盡量不讓孩子上網看到這些言論，害怕會潛移默化地改變的孩子自我認知。

當小演員飾演反派時，也很容易遭受到更多惡評。某部短劇中，一位小演員演了“心機小綠茶”的角色，評論裡不少網友擔心“演這樣的劇情長大後可能也會受影響。”

小童星們生活在聚光燈下，被各種各樣的目光注視著，稍有不慎便成為眾矢之的。

北京奧運會上的紅裙女孩林妙可，因 “假唱風波” 被推上風口浪尖，後續各種爭議接踵而至，輿論的重壓最終讓她不得不淡出公眾視野。這種來自外界的審視與苛責，對心智尚未成熟的孩子來說，往往是難以承受的重負。

快速發展的短劇行業需要對小演員的心理健康給予更多關注。

AI作圖 By娛樂資本論

劇組就像一個濃縮的成人世界，孩子們過早踏入這片復雜天地，在鏡頭下快速成長，但是這究竟是在鋪就未來的星光大道，還是在透支珍貴的童年時光？

在追逐流量與效率的當下，為孩子們構築堅實可靠的心理安全區，已不再是可選項，而是行業可持續發展的必答題。這關乎的，不僅是少數孩子的當下，更是整個行業未來的健康生態。