不再成人重口,他的另类新作刺痛了一代人最"难堪"的青春

2025-07-03 | 来源: 野草的透写台 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

《繁花》剧照

针对第二个问题，“梦核”的创作形式是典型的后现代主义—晚期资本主义文化逻辑的显现，通过重复、扭曲、拼贴和超链接，以今日青年童年生活的集体记忆作为材料，制作出令人感到熟悉而又怪诞的作品。

这其实反映出我们当下的时代情绪：在经济发展下行压力增加的今天，我们怀念那个充满着无限可能的过去，在遭遇社会现实的阻力之时，我们总想回到过往的集体生活记忆中去躲藏。英国学者马克·费舍在《资本主义现实主义》中提到，当今现代社会总是弥漫着一种“不育”的担忧，人们正在不断重复着文化上的焦虑：仿佛未来只有重复和重新排列组合。

《从21世纪安全撤离》中的梦核感场景

李阳导演的《从21世纪安全撤离》就是这种焦虑情绪的充分体现，从标题“撤离”二字就可以看出，它表达着一种想要逃离今日的心情：21世纪的今天被描摹为冷漠的、灰蒙蒙的、了无生趣的，而曾经的90年代青少年时期，则是温馨的、暖洋洋的、充满生机的。

人生必看的6部高分港剧,一代人记忆中的经典

一盘大棋? 麦当劳用10年改变一代人阅读习惯

Labubu,一代人有一代人要踩的坑

30年后的我们，终于能够将90年代作为已完成的历史进行回望式的整体把握，但我们似乎却又面临着新的历史节点，这种“拔剑四顾心茫然”的社会情绪竟是如此似曾相识，两代人的心灵共振绝非偶然。这是重述90年代热潮的社会语境。

回归90年代的愿望

由此观之，我们能够发现《艺术学院1994》的独特性：它是第一次以动画形式对90年代进行的一次写实回顾。

它充分发挥了动画的媒介属性，装载并凸显了无数有关90年代文化记忆的衔情话语，并启用影视和音乐艺术圈的名人来配音进行了一次情感营销，用一次集体记忆的回溯将无数人的私人情绪联结起来。影片没有什么奇技淫巧，就是平铺直叙地诉说着过往，比起上述提及的影视作品，它更加贴近真实的90年代青年，没有官方叙述的恢弘，也没有情绪输出的反讽，这是一次没有距离感的时代白描，它没有对观众的观影预期有所回应，反倒是需要观众自发地去影片中寻找共鸣。就这部影片而言，它更像是刘健导演的一次私人回顾，没有过多的宏大叙事话语，也没有赚足眼球的悬疑推理故事，它像是一块封存着90年代风景的影像琥珀，等待着有心人静静的检视。